公路模式下的电影《囧妈》

刘 舰 杨 晖 （江南大学 人文学院 214122）

《囧妈》在今年的特殊形式下，由院线转向线上播放，然而就在观众期待着《囧妈》给人们带来新的感觉时，看到的“旅途”是仍然延续了公路喜剧片的模式来表达中国式情感主题的“人在囧途”。导演徐峥的“囧”系列电影沿用了产生于上世纪六十年代美国，旨在表现当的叛逆者与主流社会的冲突的“公路片类型”，于2013年《人在囧途》的成功获得中国市场的青睐后，接踵而来的几部公路电影也接连获得好评。《囧妈》的导演仍然采用公路模式，将徐伊万与卢小花放置去莫斯科的旅途中，借助公路模式与异国空间的叙事方式，来展现影片的温情主题。

一、异国空间中的公路模式

导演徐峥的“囧”系列电影向来被视为遵循公路电影模式所进行的本土化创作，成为中国式的“旅途”模式，强调的是在旅途中所经历的事件对人的改变，突出了这种地理环境的改变对人物的影响，所以旅行在徐峥的系列电影中成为了一种意象化的存在。这种“治愈式的旅途片”，通过一种幽默与温情，得到心灵或者情感上的救赎与升华。其实，“公路模式本身不具备剧作功能，但是人物带着目的或者动机上路，公路就变成了联结人物需求和终极目的的唯一途径。”在北京通往莫斯科的旅途中，徐伊万只是为了拿回护照，而与母亲之间的种种冲突让这次旅途感不断强化。在旅途中遇到的种种的人和事情，不断地再现了儿子徐伊万与母亲卢小花之间的冲突，展示了母子之间存在的真正的问题。……