论《风中有朵雨做的云》的叙事美学

⊙刘晨阳［大连理工大学人文与社会科学学部，辽宁 大连 116024］

由娄烨执导的电影《风中有朵雨做的云》（以下简称《风雨云》）于2019年4月4日上映，作为为一部披着“悬疑”外衣，融合爱情、警匪、动作的类型片，影片聚焦于珠三角地区，以一宗命案开场，广州城中村“洗村”居民因不满拆迁爆发大型抗诉事件，城建委官员唐奕杰离奇坠楼身亡，年轻警官杨家栋在侦察中卷入一段横跨二十年的情感纠葛，唐奕杰及其妻林惠与合伙人姜紫城、连阿云四人之间的爱欲、背叛、谋杀，加之重重迷雾几乎将杨家栋吞噬，连阿云失踪与杨父早年调查未果的“江滩女尸案”有着千丝万缕的关系，真相直到最后一刻才水落石出，人性、欲望的母题被紧紧挟裹在暴力、犯罪的元素之中。

娄烨，第六代导演代表人物之一，有着超前的创作意识和鲜明的个人标签，其影像风格向来以大胆著称，以小事件诉说大时代，特殊背景下的爱欲纠缠，人性和命运不可控的逆转，以及著名的手持摄影和跳接镜头……《风雨云》中依旧保留甚至放大了这些符号，甚至表达野心更甚于以往。案情谜底并非关键，三男三女二十年间的血腥爱情故事才是重中之重，原本并不复杂的剧情在导演操控下支离破碎，千疮百孔，无数晃动镜头拼接带来眩晕和压抑亦是娄烨刻意为之，暴力粗粝，煞气逼人，却更具现实意义和戏剧张力。本文将从时间、空间两方面探析《风雨云》的叙事策略，及娄烨独特美学风格下的叙事意义。