论“艺术源于生活，高于生活”的艺术批评观

（武汉理工大学艺术与设计学院 430070）

毛泽东在《在延安文艺座谈会中的讲话》（1942年）中这样说：“人类的社会生活虽是文学艺术的唯一源泉，虽是较之后者有不可比拟的生动丰富的内容，但是人民还是不满足于前者而要求后者。这是为什么呢？因为虽然两者都是美，但是文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性。”这段话被总结为一种“艺术源于生活，高于生活”的艺术批评观，这种艺术批评观常被当作工具使用于政治性很强的文章中；是生活在党领导下的人们耳熟能详的一句话；它被不知所以的人误用、误读——或许只是作为他们表达自身的媒介。“艺术源于生活，高于生活”的艺术批评观于后现代语境下的人、至少是一部分人来说是落后的，它对四十年代以后的艺术批评思维产生了极大影响。

数十年后的我们讨论这种艺术批评观时，这种再现模式带来的影响（直接影响以及间接影响）已经到了极限；它的潜力（或是启发）在学者们的研究下也使用穷尽。因而，客观的讨论它并不困难。笔者希望通过讨论来打破这种观点在人们感觉中呈现出的虚假的东西，探索观点的本质。

一、观点诞生的历史语境

在上世纪30年代时中国就已经开始构建自己的艺术批评体系，要与西方有不同的艺术批评思维，引导艺术批评的思维成为一种权力话语形态。在40年代的历史……