石涛与王时敏绘画理念之迥异

邓阿玲

河北师范大学

清初画坛上，出现了两种迥然不同风格的画风。一种是以“四王”为代表的“摹古”风，代表人物有王时敏、王鉴、王原祁和王翚，他们继承董其昌衣钵，追随古人，得前人精神。王时敏作为“清初四王”的第一人，起着上承先贤绘画美学思想,下启后人正统精髓的作用，因其祖父王锡爵和董其昌是良师益友，故学习绘画的门径是从临摹董其昌的画稿开始，绘画思想受董氏影响较深。另一种是以“四僧”为代表的“创新”风，其代表画家有石涛、髡残、八大山人和弘仁，他们作为明末清初的遗民画家，具有强烈的反清意识，作品常流露出傲岸不驯的气概和强烈的个性风采。石涛则因其独特的绘画风格和艺术见解而脱颖而出，并且他在山水、花鸟、人物以及绘画理论上都颇有建树，他在题画诗跋中写到“笔墨当随时代，犹诗文风气所转”，他的作品正如他所处的复杂的时代不断变幻的面貌一样，多姿多彩。二人绘画理念在艺术主张、笔墨趣味和章法上可以窥见之不同。

一、艺术主张

不同的生活处境、周身遭遇和文化背景导致石涛与王时敏承其不同的绘画理念和艺术主张。王时敏出身于名望家族，祖父王锡爵任明万历朝内阁首辅、大学士，父亲王衡担任翰林院编修一职，他从小耳濡目染于书画氛围中，加之在画坛上有一定影响的董其昌与其父是挚友，和其祖父同朝为臣，得天独厚的优势，为他的绘画学习提供了多方面的便利，故他孩提时便跟随推崇“摹古”的董其昌习画，二人之间的友谊甚至已达到“杂坐忘宾主”的地步，因此，恪守传统的绘画思想根深蒂固。……