《人生》的“再生”

摘要：《人生》自1982年正式发表以来经过多次艺术改编。孙为民版连环画《人生》基本保留了原著的主要情节叙事，从绘画角度补充展现小说所缺乏的场景勾勒。同时，连环画绘图者和脚本创作者凭借个人艺术素养，通过写实、细腻的绘画以及脚本的创新发挥，在一定程度上延伸了小说的创作理念。

关键词：文本还原;艺术加工;现实主义

《人生》发表于《收获》杂志1982年第三期，并于1983年获得第二届全国优秀中篇小说奖。由中国连环画出版社出版，纪元琪改编，孙为民、聂鸥夫妇绘制的《人生》在小说出版不久后便开始创作，1984年初连载于《连环画报》的第1期和第2期，一共120幅。

经对比，连环画《人生》对原著中不同形象的再造既贴合了小说语境，又体现了画家本人的艺术造诣，使得小说中的具体形象更加“可感”“立体”。

一、图文叙事对文本的还原与艺术加工

（一）图像叙事的具体、细腻

《人生》中，路遥塑造了一幅陕北农村风土人情图。无论是人物的语言刻画“人活低了，就要按低的来……”，还是景物描写“向阳的山坡大部分是麦田，有的已经翻过，有的没有翻过，被太阳晒得白花花的，像刚熟过的羊皮……”，都体现出陕北农村质朴、保守的民俗特点。这些在连环画中也被着重展现出来。

创作者孙为民出身油画专业，他的妻子聂鸥则出身中国画专业，所以他们的连环画呈现出阴影分明、笔触细腻的绘画特点。在他们绘制连环画时，也经常走访于乡间、采访路遥本人，从而为他们的创作提供更多的生活细节与构思。