阿恩海姆视知觉理论 “形状”在肖像雕塑中的应用

摘要：鲁道夫·阿恩海姆是西方著名的现代心理学家、美学家，在艺术教育、艺术心理学等领域都做出了巨大贡献。阿恩海姆的许多著作也经翻译在国内出版，其中《艺术与视知觉》中的视知觉理论以格式塔心理学为基础，将格式塔心理学的原理运用到艺术领域中进行研究。但阿恩海姆的研究比较广泛，在应用到艺术实践中需要具体问题具体分析。因为不同艺术领域的表现形式不同，所以理论的应用需要针对不同的艺术形式进行实践分析。在对写实肖像雕塑的创作和研习的过程中，如何准确的表现人物特点，如何正确的传达自身对人物的理解，引发了我的思考，由此展开了对阿恩海姆的视知觉理论的学习研究。本研究探索了书中“形状”的理论与肖像雕塑的联系，分析视知觉理论对肖像雕塑的指导作用。

关键词：阿恩海姆;视知觉;形状;肖像雕塑

一、“形状”在视知觉中的呈现

人的视觉在观看事物时，捕捉的是事物最鲜明、最突出的整体特征。例如，我们看一个远处的人，虽然我们看不清那个人脸部的具体细节，但是我们仍然能分辨出那个人我们是否认识。所以，视知觉最先捕捉的是事物的整体关系。

而我们视觉所知觉到的形状，会随着事物的空间位置不同，或是我们观看的角度不同而变化。例如，在观看头部的正面和侧面的会得到两个完全不同的形状，一辆汽车的正面和侧面也是如此。因为，我们看到的只是在某一固定视角由事物边界轮廓线组成的形状，这个形状是二维的平面图像，只是这个事物的一部分。事物的真正形状是具有空间特征的，是三维的。当一个人被问及一个旋转的楼梯是什么样子时，他会用手指画出一个上升的螺旋。

二、视觉对“形状”的简化

视知觉还具有一个的规律，这一规律就是：人的眼睛倾向于把任何一个刺激式样看成现有条件下可能出现的最简单的形状。视觉倾向于两种简化，对称的简化和夸大的简化。前者是通过减少图形结构特征的数目，舍去一些不需要的细节，来使图形简化。后者是加强图形结构特征的关系，减少了图形结构的模糊状态，使图形的结构特征更加明确，这也是一种简化。

这两种倾向，阿恩海姆将它们称为“矫平”和“增锐”。虽然它们的表现形式不同，但是它们有着同一个目的，就是使知觉结构变得尽可能的简单明了。就像一个人的记忆中，一个大的东西会变得更大，小的东西会变得更小，但尽管如此，整个记忆图示仍是以一种更简单、更有条理的形式出现。

以上这些视知觉的现象，并不是说我们知觉到的形状，要经过理性的分析才得到简化。而是我们观看形状的同时，便知觉到了形状的特征并简化。阿恩海姆指出，知觉过程就是“知觉概念”形成的过程。但是“知觉概念”并不代表知觉是一种理性活动，而是视觉器官之内进行的知觉过程也存在着理性思维的机制。

三、视知觉理论在肖像雕塑中的应用

所以在肖像雕塑的制作中，要从整体入手，只有把握住人物形象主要的结构特征，才能够向观众准确传递人物的信息，并且使观众直接的感受到。相反，由局部叠加而成的肖像雕塑，在没有了整体结构的支撑下，局部没有产生作用，这便会给观众带来视觉的混乱，使观众在复杂的信息中无法感知到人物的形象主要特点。

如果我们能把人物肖像直接复制成立体的雕塑，写实肖像雕塑是否不在需要艺术家的参与了？那么阿恩海姆的视知觉理论对我们分析肖像的形体有什么帮助呢？

现代科技的进步可以完全复制出人物的肖像，那就是3D扫描技术和3D打印技术的完善。比如说，我们可以直接用3D扫描技术对人的头部进行扫描，便得到了这个人头部的完整数据。然后用3D打印技术把得到的数据制作成实物，这样我们就得到了一件与这个人头部几乎一摸一样的肖像雕塑。但是这种更加先进的方法复制出来的肖像雕塑能很好的表现形状的空间特征么？

事实证明直接的复制并不是肖像雕塑所需要的方法，因为我们前面讨论了，人的视知觉是具有简化的特点。简化的规律证明了，人的视觉并不是如同照相机一样的去录制所观看的事物，而是去知觉事物的特征。对得出的数据进行复制，并不能使我们更直接的知觉出形状的特征。那些复制出来的复杂信息，会模糊我们的视知觉。所以伟大的艺术品会带给我们视觉上的震撼，而复制品是无法做到的。虽然伟大的艺术品是复杂的，但同时我们也赞扬它们的简约，意思是说，它们以简约的结构将丰富的意义和形式组织起来，使得整体内的任何一个细节的位置和功能都一目了然和恰到好处。

所以需要注意的是，简化之目的不是简单的对形式进行无意义的简化，而是要将简化要素体现出它的功能。例如，手机如果和对讲机看上去完全一样，那我们就无法直观的分辨出二者功能的差异，这种简化只会造成我们认知上的障碍。人物肖像雕塑更是如此，若是只将人的头部形体做简化，用简单的结构把形体组合在一起，而忽略了整体结构的特征，使得不同的人物肖像之间失去了差别，这样肖像雕塑的整体效果并没有得到简化。因为写实肖像雕塑要明确表现出人物自身形象的特点，而这种单一的简化使我们无法分辨人物形象的特点。

我们要依照视觉的简化规律，分析肖像的整体特征，使更好的捕捉人物肖像的特征。从整体出发，如果人物整体形象呈现圆形和正方形的特质，在雕塑的整体把控上，使人物那具有对称平衡的形体特点更加明确稳定。反之，如果人物的整体形象呈现出长方形或三角形的特质，那么在整体的把控上，可以适当夸大，使得人物的特点更加鲜明突出。这些处理都减少了人物形象的复杂性，有效的避免了观看肖像雕塑时知觉的模糊状态，使观众更加直观的接收到人物肖像特征的视觉信息，

四、总结

肖像雕塑是艺术发展中的重要题材，从古希腊末期肖像雕塑就初步形成。由于人的相貌千差万别，头部结构关系变化之多、变化之微妙，所以写实肖像雕塑较难掌握。尤其要避免简单的机械复制，要将人物传达的主观感受和艺术创作的理性分析相结合，这是肖像雕塑创作的难点。在肖像雕塑的制作中，要从整体入手，只有把握住人物形象主要的结构特征，才能够向观众准确传递人物的信息，并且使观众直接的感受到。相反，由局部叠加而成的肖像雕塑，在没有了整体结构的支撑下，局部没有产生作用，这便会给观众带来视觉的混乱，使观众在复杂的信息中无法感知到人物的形象主要特点。

写实肖像雕塑之目的是要通过对人外在形象的刻画，来表现人物的真实状态。阿恩海姆探究了人在视觉上对事物感知的规律，这对雕塑创作是有帮助的。当作品呈现给观众的时候，作品传达的信息可以被觀众更准确的感知，心理学的应用提供一个新的方法。

参考文献

[1]艺术与视知觉 鲁道夫·阿恩海姆著;腾守晓译;四川人民出版社，2019

[2]双重基础 具象写实基础;霍波洋著;吉林美术出版社，2011

作者姓名：邹智勇，出生日期：1994.11.03，性别：男，籍贯：辽宁省瓦房店市，民族：汉，学历：硕士在读，专业：雕塑，研究方向：现实主义写实雕塑研究

（鲁迅美术学院 辽宁 沈阳 110000）