面具下的众生相
——电影《假面饭店》的艺术叙事策略

汪鹭雪

《假面饭店》是根据东野圭吾同名小说改编的电影。该片由铃木雅之执导，冈田道尚编剧，木村拓哉主演、长泽雅美等人出演，于2019年1月18日在日本首映。2020年9月，该片在中国大陆地区各院线上映，短短一周时间票房破千万，更获得了中国观众的喜爱，实现了票房与口碑的双丰收。影片主要讲述了精英刑警新田浩介为了侦破一起带有预告信息的连环杀人案而扮成工作人员，混入了将会成为第4起命案现场的东京柯尔特西亚酒店，并和酒店工作人员侦破凶手的故事。

《假面饭店》作为一部悬疑题材的电影，聚焦于一个有边界的内部场景，即东京柯尔特西亚酒店，所有的出场人物，无论正面人物还是反面人物，都在这一舞台上展开故事。通过陌生化手法，放弃酒店入住者的日常视角和普通经验，而一反常态地采用酒店员工视角，拉开了观众的心理距离，在充满悬疑的意味下，探究戴着面具的众人和人性的善恶。

一、限知视角下的叙事人物陌生化

叙述视角也称叙述聚焦，是指叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。申丹在《叙述学和小说文体学》中把视角分为四种：零视角、内视角、第一人称外视角和第三人称外视角。电影《假面饭店》采用了其中的第三人称外视角的叙事角度。叙述者对其所叙述的一切不仅不全知，反而比主要人物刑警新田浩介知道的还要少，他仅仅在外部叙述人物的行为和语言，却无法深入到人物的内心，了解人物的心理状态。……