现实主义手法对当代家庭题材电视剧的重构与表现
——以《小欢喜》《小舍得》为例

王珍妮

自1990年中国第一部家庭题材电视剧《渴望》播出以来，我国的家庭电视剧经过几十年的演变与发展，已经拥有了一整套完整的体系与表现手法。与其他国家的家庭题材电视剧相比，中国的家庭剧在立足本国国情的基础上加以创新，并依照传统的价值观念创作出老百姓喜闻乐见的影视剧。随着近几年回归现实主义的号召，越来越多的影视剧摒弃了之前“假大空”的叙事方式，题材上也由俗套的爱情故事转变为对于亲子之间的关系的探讨，无论是在人物的塑造、题材的选取还是内容的取舍上都得到了观众的一致认可，也赢得了收视率和市场占有率的胜利。资料显示，2019年播出的《小欢喜》卫视收视率第一，CSMS平均收视率破1，同时也极具话题热度，全站狂揽热搜120次。2021年4月上线的《小舍得》依旧收视率爆棚，剧中两组家庭不同的育娃方式也时常引发网友热议。无论是“欢喜”还是“舍得”，相关电视剧的相继推出，是对现实主义美学照进现实的最好例证，某种程度上也是以人文主义关怀的精神照亮了影视剧创作。

一、家庭剧对于现实主义的回归探索

在新时代语境下，对于现实主义的理解需要回到事情本身，无论现代技术会对艺术创作产生多大的冲击，现实主义的首要含义是关注现实，通过加强对现实题材的关注，在影视作品中彰显时代精神，发出时代的价值主张。因此在现在这个浮躁的社会里，家庭影视剧的创作要加强自身的信念感，从生活的真实感升华到艺术的真实感，同时这种对于真实的“萃取”并不是简单的道具布景，而是在各种生活化的细节中自然展现出来的。……