全民笑声的响起与消失
——国产情景喜剧兴衰背后的文化传播逻辑

薛潇悦

从1993年英达执导的《我爱我家》问世至今，情景喜剧在中国已经走过了将近30年。在中国电视剧的发展史上，情景喜剧无疑是一个非常重要的类别。但与情景喜剧的发源地美国相比，中国情景喜剧的历史较短暂，但其中不乏有很多内容丰富、形式大胆、思想深刻的作品赢得了广大观众的认可，在一代人的记忆中留下了深刻的印象。然而最近几年，情景喜剧的发展遭遇了前所未有的困境。本文通过梳理情景喜剧在中国的发展历程，探讨国产情景喜剧兴起和衰落的原因。

一、国产情景喜剧的兴衰历程

（一）情景喜剧的引入与本土化

在中国，情景喜剧这种艺术形式属于舶来品，其发源地在美国。进入中国之前，情景喜剧在美国已经发展到了比较成熟的阶段，题材涉及非常广泛。有戏仿20世纪60年代间谍文化的《精明神探》，也有政治讽刺剧《那才是我的布什》等，题材表现内容从种族歧视、两性关系、劳资矛盾、死亡到科幻、警察与罪犯直至战争，几乎无所不包。美国的情景喜剧经典作品《成长的烦恼》和《老友记》，对中国的《家有儿女》和《武林外传》等产生了直接影响。国产情景喜剧首先得益于“现代室内剧”这一电视剧形式。1990年50集家庭伦理剧《渴望》播出，引发了广泛关注，开创了现代室内剧的形式，同时把电视剧的关注焦点转向非英雄化的平民形象。1991年赵宝刚执导的《编辑部的故事》问世，具备了情景喜剧的雏形。这部剧中讲述的故事几乎都取材于20世纪80年代的社会热点话题，比如当时的小保姆进城热、诗歌黄金时代、琼瑶剧、台湾老兵返乡省亲、迪斯科等都在剧中得到了反映，通过编辑部里的6个人串联起整个社会的众生相，展现人间百态。……