论宫廷画中的现实主义情怀
——以《捣练图》与《纺织女》为例

冯艳芳

（陕西师范大学，陕西 西安 710119）

中国现实主义艺术大兴在新中国成立后，由于当时的国际环境形势与自身的共产主义信仰，俄罗斯现实主义艺术深入中国画家心中。事实上，画家心中的现实主义情结在魏晋就已播种，到唐代体现的含蓄又明了。唐代张萱喜欢表达宫廷世俗生活，描绘宫廷仕女形象，其笔下女子丰满圆润，服装华丽，却难得表现宫廷下层宫女劳动的场景，再现当时宫廷劳动女性的情感面貌。在欧洲，现实主义艺术早在文艺复兴后浮现,而确立主体地位是在19 世纪50 年代由库尔贝提出并实现的。中外古代艺术史上表现劳动女性形象的艺术作品很多，宫廷背景下表现女性的绘画作品则大多是王后、公主及嫔妃，绘画很大程度上符合上层阶级的审美趣味及利益，侍女、侏儒和宫女形象多处于背景，作为贵族的陪衬出现。宫廷画家张萱与委拉斯贵支则探索了中西现实主义艺术的新领域。委拉斯贵支以西班牙马德里皇家大型纺织造场为背景，再现宫廷纺织厂中劳动女性形象，张萱则表现了封建王朝统治下的宫廷劳动仕女形象。虽都为宫廷画家，作品却蕴含画家强烈的人民情怀。宫廷贵族华丽服装背后的制作过程正如这两幅作品所表现的主题：捣练与纺织。捣练在前，纺织在后，跨时空的创造着“布”的传奇。本文以西班牙委拉斯贵支的《纺织女》与中国张萱《捣练图》为例，打破了观众长期对宫廷艺术与现实主义艺术的狭隘概念，从宫廷生活的一个新侧面来重新审视已形成的宫廷价值观，拓宽宫廷艺术研究的视角。……