新时期以来关于布莱希特与中国文化的研究述评

沈 浩

（沈阳师范大学 文学院，辽宁 沈阳 110034）

贝托尔特·布莱希特（1898-1956）是20 世纪以来戏剧场域一个重要的存在。他的舞台实践和戏剧理论被学界接续读解，尤其是他对戏剧思索品格的拓展，为戏剧界带来的戏剧理性审美等戏剧思想一直深刻影响着当代世界戏剧舞台创作。其“叙述体戏剧”体系和俄国的斯坦尼斯拉夫基体系、中国的梅兰芳戏剧体系并肩，已成为世界上三大戏剧理论体系。戏剧的成功取决于它与时代脉动的关联，也取决于它对时代的关切与思考，还取决于它对时代进步的贡献与推动。［1］

20 世纪30 年代，布莱希特的理论和作品开始传入中国。近一个世纪的发展历程，中国学界对他的理论研究、舞台实践从未停止过，并在逐步深入过程中。系统翻译和研究布莱希特大致可以从新中国成立以后开始。布莱希特被作为马克思主义者和亲社会主义者的政治身份引入文艺界，黄佐临是布莱希特理论的重要研究和引入者之一。1958年，黄佐临亲自导演布莱希特的经典剧作《大胆妈妈和她的孩子们》，并于1962 年的“广州会议”上向戏剧界提出，应该对布氏的“叙述体戏剧”予以关注。1961 年起，卞之琳就开始着手著《布莱希特戏剧印象记》，1962年于《世界文学》上连载三期。

新时期，戏剧艺术进入蓬勃发展时期。1979年第四次文代会以后，对布莱希特的研究走出泛政治化。中央戏剧学院、北京第二外语学院、中国戏剧协会国际交流中心共同举办了中国第一届布莱希特讨论会。……