论都市剧女性角色塑造的症候、映射与升维

张 婧

“贴近生活、靠拢人民的现实题材电视剧体现着创作的文化自觉，具有反映大众文化、引领社会风尚、呈现时代气息的价值。”①都市剧是现实题材电视剧的构成要素，与社会生活之间存有显而易见的互文关系，剧中角色塑造具有鲜明的时代属性与现实意义。传统都市剧女性形象的塑造策略往往仍以男性为主导，定位也只是迎合和满足男权社会及大众文化对女性消费的产物。随着女性自我意识的崛起以及“她经济”的到来，这种既定的女性形象悄然发生着变化，新女性形象登陆荧屏，在给观众带来新感受的同时，也革新着女性角色的塑造取向。近年热播的《北京女子图鉴》《三十而已》《北辙南辕》《我在他乡挺好的》在对女性角色的塑造层面具有一定的创新性与代表性，值得关注与研究。

一、女性角色塑造的创作症候

尽管都市剧对女性角色的塑造正有意或无意地规避传统窠臼，但传统创作误区依然存在，呈现出更为隐蔽的症候，限制了都市剧新女性角色的全面向好发展。

（一）女性角色的成长编码隐含性别歧视

纵览都市剧创作，多数作品对女性形象的塑造变化仅停留在对其职业、身份等表象的改写之上，角色的内心世界与成长经历仍是扁平的，常见策略是用“名牌包”“奢侈品”等符号化的物品来隐喻成长。这种刻板编码的女性成长隐藏着性别歧视，是都市剧女性形象塑造的最大症候。在《北京女子图鉴》中，对“名牌包”的追求仿佛成为主人公陈可成长过程的侧写，她的认知转变、情感更迭全部粗糙地用“名牌包”这一物质符号作为推动，呈现出创作的无力与苍白，也表征着都市剧女性角色塑造的困境。……