从东北民间艺术看东北语言特色

刘秀慧 白庆新

（百色学院 广西百色 533000）

1956年2月，国务院向全国发出了《关于推广普通话的指示》，指出汉语统一的基础是“以北京语音为标准音、以北方话为基础方言、以典范的现代白话文著作为语法规范的普通话。”[1]给中华民族的共同语——普通话规定了十分明确的定义和标准，分别对语音、词汇和语法的规范作了科学的说明。

由于东北语言最接近普通话，在全国大力推广普通话的今天，以东北方言为媒介的东北民间艺术易于为大众接受，因此它在全国范围热播的原因就不言自明了。相比之下，其他地方艺术形式，如昆曲，秦腔等，虽属优秀文化遗产，但受制于语言的局限，难以在全国范围传播。

一、东北方言的特征

（一）后缀。东北方言词汇中还有大量的后缀式合成词，这些词是在单音节词后附加上丰富多彩的后缀形式，从而极大增强了词语的口语化色彩。比如在单音节词后缀上“巴”“乎”“子”“头”“挺”等单音节后缀词。比如抽巴（因缩水出现褶皱）、干巴（失去水分）、糊巴（加工食物水分蒸发过多）、蔫巴（青翠植物失去水分的状态，也用于指人精神萎靡）、皱巴（平展物品出现褶皱）、紧巴（特指经济拮据）、窄巴（空间狭小）、倔巴（人性格倔强）、支巴（两人双臂相交准备打架）、挣巴（挣扎）；热乎、贴乎、虚乎、软乎、粘乎；熊瞎子、狗崽子、毛驴子、二五子，菜板子，《红高粱模特队》中，赵本山：“不就是头上包个绸子，露个肩膀头子，一身玻璃球子，走道还直晃胯骨轴子。”年头（时代或年景）、天头（天气）、挑头（可挑挑拣拣的）、看头（好看的）、闹挺（叫人心烦）。……