性别凝视·父权欲望·人性异化
——电影《长安道》人物形象的多重建构

□ 谭思怡

中国式犯罪悬疑电影承载着本土与现实关联，有着鲜明的叙事话语特征：非线性叙事结构、人物形象脸谱化、情感与逻辑情节设计之间矛盾化与电影视听手法刻意化。《长安道》将人性的复杂隐蔽作为人物形象创新的突破口，将角色塑造置于叙事语境中不再脸谱化，用影像化的表现形式对悬疑文学进行改编，对推理、反转与警匪追逐等情节进行场景化改造。

一、凝视：“看与被看”视角下人物形象的性别话语机制

凝视具有强烈的主观性。凝视诠释了看与被看的关系，这种关系还包含心理上权力的依附，凝视者在心理上始终产生优越感。福柯在《规训与惩罚》中指出，“凝视”是一种观看方式，是目光的投射，它具有多重功能，是权力化的视觉模式。在福柯的观点中，观看者可以通过凝视来建构自我和他者。凝视与权力和欲望紧密联系在一起，拉康提出欲望的一个层面是对他者的欲望，第二层是成为他者欲望的对象。万正纲作为父权欲望的主体，将自己的欲望投射到他者身上，在他的性别话语中，女性处于一个“被凝视”的地位，他与林白玉、赵红雨之间就是一种凝视的关系。

（一）万正纲：“诙谐幽默”的双重表达

《长安道》中人物对话充满了嘲讽与幽默，万正纲诙谐幽默的语言风格正体现了人物形象的“诙谐双重性”，而“诙谐的双重性”一词来源于巴赫金的狂欢化理论，即脱冕与赞赏。通过语言叙述对人物品质的升格与降格达到戏谑调侃“狂欢化”风格，比如万正纲和妻子林白玉以及女儿赵红雨在餐桌上的对话：