地方性扶贫题材纪录片叙事策略分析
——以湖南卫视纪录片《最是一年春好处》为例

□ 谢龙卉洋

2020年是中国决战脱贫攻坚、决胜全面小康的收官之年，国家广播电视总局为响应习近平总书记号召，出台多项措施，鼓励、支持广电行业脱贫攻坚题材作品的生产。正如习总书记针对传统粗放型扶贫所提出的“实事求是、因地制宜、分类指导、精准扶贫”指示，扶贫的宣传工作也应做到“精准扶贫”。因此，地方宣传单位也应制订针对本地区实际情况的不同宣传策略。在众多宣传手段中，纪录片作为一种重要的文化传播载体，在讲述扶贫故事方面有着突出作用，受到众多媒体青睐。

罗兰·巴特认为：“叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会……它跨越国度、超越历史、超越文化，犹如生命那样永存着。”①对于强调纪实性的纪录片而言，能否把握好叙事策略是至关重要的。地方宣传单位在制作扶贫题材纪录片时，其叙事策略是什么样的，对我国今后乡村题材纪录片制作有何借鉴之处，是本文讨论的宗旨和方向。

为全面做好脱贫攻坚的宣传工作，展现湖南省在脱贫攻坚领域取得的成绩与进步，进一步推进精准扶贫工作，湖南卫视于2020年在多个省网平台推出“脱贫攻坚三部曲”，其中，《最是一年春好处》被国家广播电视总局选为脱贫攻坚题材重点纪录片推荐。该纪录片共八集，讲述了湖南八个不同地方在春暖花开之时，80、90后的年轻人选择回归乡村，通过自己的方式，用新的渠道把美好生活的希望带进大山的故事。

一、叙事主题：微观叙事中的宏观主题

地方性扶贫攻坚工作的进展直接决定了国家整体脱贫目标的完成与否，因此，地方性扶贫题材创作也应具备宏观的大视野。