纪录片《回家过年》的文化内核

□张昱

一、新时代背景下的视点聚焦

纪录片《回家过年》以春运为背景，通过一个个鲜活人物形象的塑造，谱画出新时代背景下中国人对“回家过年”的重视和渴望，用全新的眼光聚焦群众，观察平凡人在年关将至时刻的动人故事，以多视点聚焦叙事策略，结合每个故事中的零聚焦视点和多线叙事共同表现主题。同时，通过对故事中一些元素的着重描写和细节的捕捉，塑造出更丰满、更立体的人物形象。从“人”和“事”（物）两个纬度进行设计，在进行影像叙事的同时，实现了影视作品的艺术性追求。

（一） “典型人物”和多视点叙事

《回家过年》采用多视点聚焦叙事，选择了数量可观的表达对象。他们的职业各有不同，包括工厂里的打工者、快递小哥、边境哨所的战士、金融都市的高级白领等；年龄上分布广泛，从刚刚上学的小童到事业有成的中年人均有涉及。在春运来临的时刻，他们都有着一个共同的身份——返乡者。形形色色的返乡者，各式各样的返乡路，创作团队通过更丰富的视角和更周全的视点将春运及其文化内核——“家文化”，通过一个个普通人的故事“讲”出来，不是选择宏观的审视态度，而是以丰沛的人文情怀深入群众，作品的覆盖范围很广，条件也很复杂，但正是这样的选题才更具时代意义。创作者们以小见大，将大题进行小做，通过树立典型人物形象，使“中国工人”这一形象更加立体和深入人心。

社会生活题材的影视作品往往同民族认同、家国情怀、社会关系等宏大主题密切相关，在创作时基于对宏大主题的尊重，在内容的选择和作品的创作过程中可供创作者进行艺术加工的操作空间不大。……