微见端兆，实名不欺

[摘要] 《古画微》是20世纪初期的重要绘画史专著，贯穿着黄宾虹“以中为主，融汇中西”的画学思想。它的绘画史学价值与意义并不在于具体内容，而在于对中国传统绘画史学脉络的探索与传承。从某种程度上看，《古画微》既是中国传统绘画史学观影响下的美术史巨著，又是20世纪初期中国绘画史学发展与繁荣的奠基者与引路者。无论是从史学意义还是撰著初衷来看，此作都堪称中国绘画史学领域“微见端兆，实名不欺”的典范。

[关键词]《古画微》 绘画史 黄宾虹 画学 画论

20世纪初期，中国绘画史撰著领域兴起了一股学习西方绘画史学体系及编撰模式的风潮。不过，随着姜丹书的《美術史》、陈师曾的《中国绘画史》等著作陆续问世，越来越多的有识之士提出了对近代绘画史学领域“他者”认识体系的质疑。就是在这样一种特殊的背景之下，中国的绘画史论家开启了本土绘画史与绘画史学研究的艰难探索之路。黄宾虹的《古画微》就是这一时期绘画史学研究的宝贵成果，其最根本的史学贡献不在于具体内容，而在于黄氏基于自身特殊的文化与学术背景所做出的中国传统绘画史学体系在新时代、新学术语境下的应用探索。就此而言，《古画微》的绘画史学意义堪称深远。

黄宾虹在《论中国艺术之将来》一文中指出：“泰西绘事，亦由印象而谈抽象，因积点而事线条。艺力既臻，渐与东方契合。”[1]黄氏对东西方绘画艺术殊途同归的理解从某种程度上反映出了西学东渐之风对中国绘画史学研究领域的深远影响。……