《我们仨》的叙事艺术与文本新质

徐敏 吴惜文

摘 要：《我们仨》是杨绛以九十二岁高龄写下的回忆之作，延续了她一贯的从容节制、平淡简约的风格。它的独特之处在于叙事艺术，能透过作品的倾斜结构和平凡人的视角，解读出新的内容要素。本文基于文本细读，从上述两方面进行锥探，挖掘文本隐含的新质。

关键词：结构 情感 《我们仨》 “我们仨”

《我们仨》原计划由一家三口一起完成，定题时钱锺书和钱瑗都已住院，钱瑗在生命的最后時光写下了五篇，原文录于正式出版的《我们仨》附页。次年，钱锺书逝世。2002年冬天，杨绛开始动笔，距约稿已是六年光景，于次年4月完成稿件。《我们仨》是一部沉淀之作，最激烈悲痛的情感都化作对昨日世界的感念，字里行间全是肺腑之言，也是她心目中的“我们仨”的显现。沉淀后的《我们仨》在笔法上独具一格，构建了以真实情感为基底的倾斜结构，同时书写了近距离观照下的“我们仨”的形象，留下了弥足珍贵的第一手资料。

一、倾斜结构中的微妙平衡

《我们仨》在结构上具有鲜明的特征：第一部分最短，记录了老年人凄惶的梦，在失散与寻找中奠定离别的感伤基调；第二部分拉长，占正文的四分之一，写“我”在“万里长梦”里艰辛跋涉，送别至亲，领悟人生如寄；第三部分最长，占四分之三，回忆了一家三口的历历往事，饱含温情。三部分内容放在一起，产生了明显的倾斜感。倾斜作为艺术在建筑中出现较多，比如著名的比萨斜塔，给人一种“反传统、反重力”的感受，它既有视觉上的冲击，又有内在的微妙平衡，由此造型独特又屹立不倒。……