晚明艺术品市场研究文献综述

李 振/Li Zhen

一、晚明商业资本赞助书画创作

对晚明艺术品市场的研究，最初是从徽商对书画家的赞助开始的。1984年，陈传席在《美术》杂志发表《论渐江及新安画派的形成》一文，大致在同一时期，台湾李大空发表《明清之际赞助艺术的徽州商人》一文，后被收入《论黄山诸画派文集》中，二人所用的材料大半相同，观点也相似，都认为由于徽商对艺术品收藏的爱好，成为新安画派的赞助人，新安画派画家风格的形成也受他们审美趣味的影响。后来，陈传席又接连发表了几篇徽商赞助的文章。1988年，他在《清代中国画坛三大重镇及其形成》中，探讨了新安画派、扬州画派与徽商的关系。特别是谈到新安画派时，他认为徽商亦商亦儒的转型，既是新安画派形成的动力，也是新安画派发展的方向。2004年，陈琳在《南京艺术学院学报》发表《明清之际徽商资助新安画家的方式及其动因》，提出徽商赞助新安画家主要是程朱理学影响和艺术品交易获利两方面因素。2005年王世华、李锦胜在《学术月刊》发表《明清徽商与新安画派》一文，认为徽商在新安画派形成的过程中发挥了“酵母”作用，“可以说，正是徽商的经济支持，成就了新安画家的辉煌事业”［1］。2005年许敏在《中国史研究》发表的《试析明代后期江南商贾及其子弟的文人化现象》一文中，以美国哈佛大学收藏的明代徽商方用彬的信札《明代徽州方氏亲友手札七百通考释》为材料，从微观上分析徽商的艺术品经营活动，认为徽商经营艺术品“主要是为扩大社会联系，提高自身地位及自怡或娱人”。……