彼得·塞勒斯导演的“先锋版”《牡丹亭》是“复兴昆曲的努力”?

邹元江

史恺娣从1965年在香港学习中文时就开始关注汤显祖,到1978年开始系统研究汤显祖戏剧,20世纪90年代中期又在加州大学李林德的建议和密西根大学陆大伟的支持下放弃对曲律细节的繁琐考证,转而考察《牡丹亭》的舞台表演史,直到2000年出版近30万字的《〈牡丹亭〉场上四百年》(Peony Pavilion Onstage——Four Centuries in the Career of a Chinese Drama)①笔者与史恺娣教授第一次见面是2000年8月中国汤显祖研究学会在大连外国语学院成立及汤显祖研讨会上。2007年6月初,我们又在上海相聚。其间她将《〈牡丹亭〉场上四百年》一书的英文原版赠予笔者,并同意由笔者组织翻译发表。之后,笔者就组织自己的研究生和武大艺术系、外语学院的青年教师,前后共耗时近10年时间,边翻译、校对,边在笔者主编的汤显祖研究会的会刊《汤显祖研究》第5、6、7、8、18、19、21、24期上陆续刊载,吴民、殷小鉴、王卉、秦丹分别翻译了第一、二、三、四章正文,黄蓓翻译了第五、六、七章、结语、致谢、附录、参考书目及全书注释,最后由黄蓓对全书译文进行校译。当笔者准备将全书在国内交出版社出版之时,虽经多方努力,却始终无法联系到加拿大英属哥伦比亚大学亚洲学系史恺娣教授本人,因而出版事宜只能暂时搁置。的专著,她痴迷汤显祖和《牡丹亭》前后长达35年之久。该书下编“演员与表演”的四个章节正是史恺娣全面研究《牡丹亭》舞台表演史的主要收获,其中第六章《彼得·塞勒斯复兴昆曲的努力》,是史恺娣在美国、中国上海、中国香港、加拿大等处与昆剧艺术家、中外学者……