偶然性的捕捉对现代陶艺作品的影响

刘士才

(岭南师范学院 广东 湛江 524048)

在广大艺术创作者中常流行这样一句话“最近没感觉，没想法，不知道创作什么。”接着会说“得去找找灵感。”主动的追求和找寻灵感并没有错，但多数情况的结果是找了很久并未能找到灵感。笔者认为灵感与偶然性之间是有一定联系的，灵感其实更多时候来源于对“偶然性”的日常关注。这就要求艺术家要有敏锐的眼光和感受力，要有迅速捕捉偶然性的能力。

陶瓷艺术工艺复杂，每一道工序也都有可能出现“偶然”的情况。比如在创作成型过程中，泥料因受到外力作用产生的偶然肌理效果，干湿度不同的泥料适合相应的造型，不同的泥料因其混合成分不同，也会产生个性化差异，具有丰富的表情。绞胎和跳刀技法，哥窑的“开片釉”，建盏中的“兔毫纹”“鹧鸪斑”“油滴盏”以及钧釉等，都是对偶然性效果的应用和发展。特别是在烧成环节，当作品入窑之后，总是让人充满了期待，期待坯体与火的对话中会发生什么样的奇迹，换句话说，这便是对偶然性的期待。柴烧、苏打烧、乐烧、熏烧等不同的烧成工艺都有很强的自身特色，效果的不确定性是它们共同的魅力，往往面对一个偶然的烧成效果，可以让人激动好几天。

现代陶艺具有更强的包容性，艺术家的审美取向不再局限于传统陶瓷，对于现代陶艺工作者来说，对于生活和创作中偶然性的捕捉，会决定一个陶艺家的作品面貌，也会影响到艺术家的创作风格，从而成为陶艺家创作的向导。……