把素材化为对人的教育和洗礼

梁鸿鹰

素材之于创作如同泥瓦匠手里的砖瓦，是最基本的依据，作家有了素材，创作才拥有了踏实的依凭和充足的底气。不过，刘庆邦的短篇小说《素材》讲的似乎是关于一个落寞的曲剧名角在代人哭丧时遇到的事情，其实是一个人在其人生某个阶段面临的选择。

刘庆邦的创作总是与故乡连接在一起的，他的作品中的那些男男女女，背负着土地、历史与文化对他们影响、制约和哺育，艰难地丈量着生活，实现着自己那些卑微愿望，就像这篇小说里的曲剧名角遇到的那样。像我们这样衣食无忧的读者们，当然可以说小说是一个由世事之无常所引发而来的故事，反正主人公离我们还很远，他们经历的事情不会降临在我们头上。于是，我们很可能也就只是把小说当“小说”看看而已，这同样要不得。

《素材》映现的是社会历史的变化对人命运的影响。我们国家的传统戏剧剧种曲剧曾经是“四旧”，又曾经大放异彩，而相貌好嗓子好的麻小雨作为曲剧团台柱子，原本不管是《卷席筒》，还是《陈三两爬堂》，每唱到高潮处，听众的眼泪就会如瓢泼大雨一样，“麻瓢泼”的外号由此而来。后来剧团被推进市场，风雨飘摇，“麻瓢泼的戏说没人听就没人听了”，演员开不了工资，麻小雨和团里的演员一样，不得不“化整为零，自谋生路”。她尝试过到宴席上给人唱歌，到茶楼去，挂上名牌和曲牌，等着喝茶的人点她的戏，挣点零花钱，然而，酒局酒宴不欢迎传统戏，有的还让女角唱包公戏。……