从图像学角度解析周昉仕女画艺术特征

张梦迪

摘 要：潘诺夫斯基的图像学理论帮助艺术作品的美术史研究从形式主义走向透过形式表现发掘历史背景与人文内涵的阶段。本文通过结合图像学理论中的三个层次分析周昉的《挥扇仕女图》，结合画面中空间布局和人物的描绘进行图像志分析，总结画面所反映的时局风貌，阐释《挥扇仕女图》的图像学意义。

关键词：图像学;周昉;《挥扇仕女图》

一、潘诺夫斯基的图像学理论

现代图像学的概念最早出现在1912年罗马国际艺术史会议上，由瓦尔堡提出。而后潘诺夫斯基所著的《图像学研究》则将图像学进一步拓展为艺术史研究的重要学科。潘诺夫斯基的图像学理论认为对绘画的解释应包含三个层次。第一层是对自然题材的解释，分析艺术作品的对象和事件，亦称为前图像志描述。第二层是对作品中约定俗成的图像、故事和寓意进行分析，提炼其中程式化题材和对象的内在含义，亦称为图像志描述。第三层是更深层意义上的图像志分析，是对艺术作品的精神内涵进行解释。在中国画史学研究方面，图像学理论同样可以帮助我们发掘中国画作品背后的深层次内涵，拓宽研究思路。

二、《挥扇仕女图》的前图像志描述

《挥扇仕女图》是由唐朝画家周昉创作的绢本设色工笔长卷，以横构图的手卷形式呈现。画面表现了官宦贵女的休闲生活，按照人物活动总体可分为五个部分。卷首第一部分为“挥扇”，由五个人物组成。中间是一位倚靠在圈椅上的华贵女子，身着大红短襦长裙，头戴玉莲花冠，右手执扇左手自然搭在扶手上。……