从图像学视角分析刘松年《罗汉图》

马露奕 陈昊天

摘 要：20世纪中叶，潘诺夫斯基提出图像学的三个层次，将艺术作品理解从单纯的视觉阐述转为对作品本质的探析，成为艺术史上研究艺术作品的重要转折点。文章主要从潘诺夫斯基的图像学理论出发，以三个层面作为基点对《罗汉图》自然意义、文本意义和内在意义进行分析，结合当时社会背景及作者艺术风格，研究其对后世的影响与艺术价值，挖掘其蕴含的深层意义，从而推动中国画艺术研究的发展。

关键词：罗汉图;艺术特色;刘松年;图像学;

一、《罗汉图》图像描述及背景

宋代美术在前朝基础上有了巨大发展，而南宋四家在南宋绘画史中占重要地位，而刘松年在后世画评中更被人认为是南宋四大家之首，其在中国绘画史上的地位不言而喻，此画为南宋四家之一刘松年的晚年作品。

《罗汉图》三轴皆作于1207年，南宋时期民族矛盾尖锐，虽外患严重，但统治者对于佛教仍然重视，禅宗盛行，因此刘松年作为宫廷画家，在此时代背景下绘制《罗汉图》。《猿猴献果图》画左侧有弘历所题画跋，三轴经鉴藏印“秘殿珠林”、“皇姊图书”及“内府之宝”可知，该画经元代大长公主、清内府等收藏。目前藏于台北故宫博物馆。

二 《罗汉图》的图像学意义

（一）自然意义

《罗汉图》有三轴，尺幅接近，画面比例接近，风格统一，《猿猴献果图》为罗汉图其中之一轴。画中绘制的是猿猴将果献给罗汉的画面。树上挂着两只富有灵性、动态夸张的小猴，画面中上部分的猴正在往下看，似被罗汉吸引;画面中偏右侧的猴子正在摘下果子献给罗汉。……