“一带一路”电影的建构性传播

■ 余俊雯 潘可武

一、问题的发现与提出

作为跨国传播的文化载体之一,电影通过视听语言等独特的艺术手法,传播国家声音、交流国际文化,展示国家形象。同时,“电影本身就是一种意识形态机器,并以一种基本的意识形态效果为基础”①。其绚烂的影像包裹了无数细微的意识形态碎片和国际话语权的争夺。电影一直承担着我国文化“走出去”的重要职能,积极推动着国家文化的内省与输出,致力于讲好中国故事、增强国家文化软实力,这是电影传播的主要功能,也是当前国际电影传播的基本共性。

2014年,我国国家新闻出版广电总局创办“丝绸之路国际电影节”,2015年,国家发展改革委、外交部、商务部联合发布《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的愿景与行动》,将影视产业正式纳入“一带一路”倡议的建设发展之中,“一带一路”电影呈现出全新的传播景观。其着眼点不再仅仅围绕如何实现文化“走出去”,而更多地凸显出一种主体性、互动性、建构性的特征,建构属于“一带一路”文化的交流互鉴,赋予更高层面的人类命运共同体的电影形态与文化价值观。

“一带一路”倡议下的电影传播属于整个区域建构性的文化生产,相较其他国家的电影传播,其目的和手段均不相同。有别于包含文化侵略性色彩的“好莱坞”电影,“一带一路”电影的建构性突出主体的多元性,在基于人类命运共同体精神财富的感召下致力于不同国家之间文化的平等交流与互鉴,追求合作与共赢。……