泥塑的传统技法与创新工艺漫谈

文 史月明

泥塑，又名“彩塑”，在我国民间流传甚广，泥塑艺术是一种古老的民间艺术，具有浓厚的地域和民族色彩，是劳动人民智慧的结晶。泥塑发展至今风格颇为多样，几乎全国各地都有生产，较为著名的有天津的“泥人张”和无锡惠山阿福。泥塑能够传承千百年而未遗失在历史的长河中，主要是它来源于生活，并有着扎实的群众基础［1］。我国泥塑的传统技法系统化、多样化和内容的多元化构成了泥塑制作的核心和内涵，为适应社会的发展和大众审美的变化，泥塑也在探索着可以创新和蝶变的可能。

一、泥塑的传统技法

捏塑是泥塑中使用时间最久、使用范围广泛的一种成型方法，它充分考验泥塑匠人的技法水准、文化素养和艺术审美，想要创作出一件优秀的泥塑作品需要泥塑匠人在以下方面具备超越常人的认知。以泥塑人物为例，泥塑的传统技法主要体现在对各个部位的组合、捏塑和设计上。

（一）头部的捏塑

头部是展现泥塑作品神态、气质、表情、年龄和精神面貌，并以此来区分作品的重要部分，是泥塑的关键步骤，泥塑的传统技法尤其强调对头部的创作，把头部捏塑看作是整件作品的灵魂之所在。头部捏塑主要有以下三种方式。

1.泥塑匠人只对鼻子略微做调整，而并不对五官的其他部位如嘴巴和眼皮等部位进行捏塑。在捏塑鼻子时主要运用拇指在鼻梁与眼睛两侧按压以此来略微凸显出鼻子，在处理耳朵时可以选择不处理或者是在头部两侧稍微按压下去，使其能够稍微明显的凸出来即可。这种传统技法主要通过简洁的表现手法对作品头部进行处理，使得泥塑头部整体形象能够干净整洁不凌乱，给观赏者以清新舒适之感。

2.泥塑匠人以年龄作为区分的标准，根据所创作的作品的年龄特征，按照儿童和老人的不同比例进行差异化处理来塑造五官。这种传统技法尤其要重视泥塑头部的比例和头部尺寸的调整，在制作儿童头部时应相较于成年人采用较小的比例进行头部捏塑，在眼部稍按压即可，对脸部做圆化或扁圆化处理，使得人物面部不过分锐利；在捏制成人或老人时则需要采用较大比例，将人物脸部做拉长处理，以保证面部和头部的整体感觉，从而实现更好的艺术效果。

3.利用绘画的手段来刻画人物的面部，将绘画和泥塑融合在一起，主要表现为：运用色彩和线条在轮廓分明的头部画出五官，无论是神态还是表情都区别于捏塑的立体化［2］。这种传统技法不仅需要匠人具备扎实的泥塑技巧，还要求匠人具备过硬的绘画能力，更加考验泥塑匠人的能力和水平。

（二）身体的捏塑

身体的捏塑相较于头部简单些，更强调整体的轮廓，通过对比例的调整来促进泥塑整体的协调一致，在此过程中泥塑匠人需要控制和把握好人物的尺寸、比例以及身体的大小，儿童和成人的身体比例是不同的，泥塑匠人需要根据不同的人物裁定相应的比例和尺寸，并据此对身体进行拉长或压缩，以此来区分人物形象，这也是除头部以外另一个区分人物形象、年龄的主要特征。在进行身体捏塑时通常可以采用两种雕刻技法：一是浮雕式，泥塑匠人只需要对泥塑的正面身体做处理；二是圆雕式，这种雕刻技法需要从正反两面对人物泥塑进行处理，相较于浮雕式后者明显更加复杂，需要泥塑匠人有更宏观的概念和掌控能力。

（三）四肢的捏塑

四肢的捏塑和身体的捏塑有异曲同工之处，与身体捏塑不同的是，除了可以采用圆雕式和浮雕式，还可以利用平面式来塑造作品。

首先，圆雕式是指泥塑匠人需要从前后两个角度对人物泥塑进行雕刻，捏出手部和腿部；其次，浮雕式是指泥塑匠人只需要从正面捏塑人物的手部和腿部，无须处理背部，从视觉上能够达到正面的手脚部肉眼可见隆起即可；第三种雕式为平面式，这种雕式与面部捏塑的绘画法相同，也是通过绘画的手段来描绘手脚两个部分，而不是捏塑的方式，这种雕式塑造出的四肢也不具备完善的立体层次，是平面的刻画，因而叫作平面式。

在实际的捏塑和创作过程中，泥塑匠人可以根据创作需要融入其他的技法和方式，增强泥塑的生动性和形象性，这也是一种对技法的创新，在创作动物类或其他静物类的作品时，也可以结合上述技法做处理，或是利用有节的、弯曲的竹枝来代替，以此来增强作品的创造性。

（四）整体捏塑与分体组合造型

《劝学》

《抒写新生活》

所谓整体捏塑和分体组合造型，是从泥塑作品的创作顺序和组织构成来说的。前者的创作从整体入手，选择一团泥土捏塑出初步的轮廓，再利用刻刀等工具剔除多余部分，是从整体到细节的创作，突出的是主体形象。后者则是从部分入手，先是捏塑出部分的形状和轮廓，再将分体粘合起来，用部分的组合来实现整体形象的连贯和协调［3］。这种传统技法除了需要创作者有较强的泥塑功底，还需具备优秀的想象力和对整个泥塑过程的抽象把控能力，一般的初学者并不完全使用这种方法。

二、泥塑工艺的创新

（一）整体构思

从现代审美角度看，评估一件泥塑作品是否具有艺术价值，需要看作品的整体构思。因此，在泥塑作品创作初期，需要创作者能够突破原有的框架，立足于时代特色和当代艺术价值去创造泥塑作品，而不是对传统泥塑形象的复刻和抄袭。

（二）造型设计

在造型上，除了可以借鉴传统泥塑的文化元素，泥塑匠人还应该广泛学习其他文化艺术，如国外雕塑、人物浮雕、花鸟画等造型特点，将可引用和研究的特性与泥塑结合起来，实现对传统泥塑造型设计的创新。

（三）修坯上漆

在修坯上漆方面，泥塑匠人可以从加速泥坯干燥速度和延长颜料色彩的持久性两方面着手，如采用烘晒等辅助性手段加快泥坯的成型，利用纸砂细砂磨平表面再用湿布调整等，或者是研发新的颜料适当保持泥塑作品的鲜艳。

综上所述，泥塑是我国民间的艺术之花，保持并激发其更加长久的生命力则需要我们不断地去总结和创新，寻找泥塑新的未来。