论现实题材主旋律电影的范式创新
—— 以电影《湄公河行动》《战狼Ⅱ》《红海行动》为例

张 霆

(重庆交通大学人文学院，重庆 400074)

主旋律电影是主流意识形态宣传要求诉诸于电影艺术实践的产物，其源头可以追溯到中华人民共和国成立初期电影界创作和公映的大量以宣传社会主义意识形态为主要诉求的“红色电影”和“献礼片”。1987年，主旋律电影作为一种文艺实践形态得以正式命名。自20世纪90年代以来，主旋律电影作为电影创作领域中一种重要的影片类型，为中国电影积极应对市场经济和商业文化潮流的冲击，大力传播社会主流价值观，繁荣和发展社会主义文艺事业以及促进社会和谐发展，发挥了某种引领和制衡的作用。然而，这并不意味着主旋律电影能够背离电影的商品本质而对市场竞争“免疫”，能够不考虑观众感受与票房收益而超然地存活。事实上，20世纪90年代中后期，伴随着国产电影的商业化与娱乐化、进口分帐大片的引入以及录像、影碟等影像制品的大量涌现，主旋律电影的生存困境日益突出。尽管这期间政府部门出台了不少扶持举措，但这些举措并未能够从根本上帮助主旋律电影摆脱发展困境。“随着市场经济体制的迅速成型、大众文化与消费社会的崛起，尤其是新世纪以来，中国电影产业推行院线制，发行放映领域实现了真正意义上的市场化变革，主旋律电影的生产空间便急剧萎缩，社会影响力也大不如前。”[1]毋庸置疑，对于任何事物的变化而言，外因通常都是通过内因起作用的。这一规律同样适用于主旋律电影。……