谈现代紫砂壶艺作品“时间缝隙”套组的创作

李霓 韦伟

传统技艺的继承和创新在传统艺术品的发展中是一个永恒的主题，两者的关系是辩证统一的.继承是创新的前提，创新是继承的目的。继承和创新互相依存、互为条件、不可分割。没有传承的创新是无源之水，没有历史的连续积累，就不会有高度；没有创新的传承像一潭死水，没有进步，没有持久的生命力，就不会有长度，紫砂壶艺的发展也离不开这样的规律。

紫砂壶从纯粹是一种品茗茶器到被融入人文元素兼具了文化载体的功能，从本质上来讲体现的是传承基础上的创新，从现象上来讲是基于现实需求的与时俱进，因为随着社会的发展，茶文化深入地融入了人们的生活，作为主要茶器的紫砂壶不得不契合这种茶文化的氛围。而在这过程中，文人雅士起到了极大的推动作用，其中清代陈曼生(1768-1822)是其杰出代表，以曼生十八式开创了紫砂壶的文人时代，把紫砂壶的文化属性推向了一个高峰。

时至今日，紫砂壶艺更被融入了当今文化艺术高度兴盛发达的大环境，甚至成了当代工艺美术创作领域的亮点与热点，一些具有学院派背景的艺术家对此也表现出极大的热情。他们引领潮流，把现代陶艺的理念带人紫砂壶艺创作中，在一定程度上又把紫砂壶艺作品的人文性推向新的高度，创作出了许多有思想深度的现代紫砂壶艺作品，紫砂“时间缝隙”套组也是这样的作品。下面就具体分析这组作品的创作特点。

一、作品的形体创意

紫砂壶艺“时间缝隙”套组（图1）由二件作品组成，分别为“天真烂漫”与“朝气蓬勃”，矮的是“天真烂漫”，高的是“朝气蓬勃”。……