精致且大气：李贺诗歌的语言与意象风格

徐瑞琳 邹志勇

在中国古代群星闪耀的诗人群体中，李贺是较为特别的一位。他才华横溢，短暂的二十七载人生却留下二百三十余首传世之作，开创了冷艳怪丽的长吉体诗歌。在人们的印象中，李贺的作品读起来总是让人觉得颇为“阴森”又绮丽魔幻，具有一种别样的吸引力，仿佛真的来自地下的“神秘世界”。他的诗歌不仅有精巧细致的物象意象，还有大气的语言风格，看似矛盾的特质在李贺的作品中有着恰到好处的平衡。本文主要从李贺擅长的色彩和意象入手，探究李贺诗作中大气与精致的巧妙结合。

一、李贺诗歌中的精致

宋代严羽在他的《沧浪诗话》中评价李贺：“长吉之瑰诡，天地间自欠此体不得。”[1]李贺的诗歌往往采用多感官结合的手法给人以生动的画面感，善于化用典故传说，同时为读者留下丰富的想象空间。而李贺独特的诗歌王国的建立离不开他高超的语言艺术以及对丰富意象的巧妙运用。

(一)语言的精致

得益于诗歌语言的精妙细腻,李贺作品的显著特点之一即为选词炼句不落窠臼，其代表作《李凭箜篌引》较好得体现了这一特点。清人方扶南评价称:“白香山‘江上琵琶’、韩退之《颖师琴》、李长吉《李凭箜篌引》皆摹写声音之至文”“足以泣鬼”。

用诗歌记录音乐对诗人要求极高，既要灵活运用生动形象的文字描摹出音乐的动听，又要能够准确表达听众的感受，而更难得的是要使读者有身临其境之感。三者兼备，实非易事,但李贺仅用九十八字便生动地再现了一场精彩绝伦的听觉盛宴。……