“隐匿”不等于模糊

金少凡

通读谢方儿的短篇小说《春风吹》，让我感觉有些茫然、不得要领的是作品当中的三个人物：马阿寿、马阿木和胡多强。

应该说，从小说开篇，作者就运用了隐匿的写作技法，让故事沉浸在若隐若现的氛围里：象征着旧时代的米店的旗子在风中飘荡;神秘人物马阿寿忽然闯进米店、立即关上大门，米店顿时便笼罩在了一片昏暗迷蒙当中;曾经失踪了许久的马阿木又回来了，并且就待在城外！

也应该说，谢方儿在《春风吹》这样一篇反映旧时代动荡、民众觉醒并起身反抗的小说当中，选用隐匿的写作方法，是十分正确的。而也正是因为选用了隐匿的方法，才把小说地下斗争暗流涌动的故事表现得那样曲折，那样富于悬念，那样吸引读者。

在《春风吹》中，作者描写的主要人物大概有四个。泰升米店老板胡春风，城市贫民马阿寿，马阿寿其兄马阿木，警官胡多强。但作者在写作时走笔十分隐匿，除了泰升米店老板胡春风之外，马阿寿、马阿木和胡多强三个人物的真实面貌，如同悄然进城的马阿木头顶上遮盖着只“露眼睛”的草帽一样，始终含而不露。因此，小说读罢，总有些疑问：作者要描写的“民众的勇气和觉醒”到底都体现在哪几个人物身上？只通过马阿寿在劝说泰升米店老板胡春风捐米时自己述说的“失踪多年又回来的马阿木就待在城外”、“杭州已经闹起来了，有人砸了米店”和将粮食捐给绍南武工组，就能说明他们兄弟两人便是觉醒的穷苦民众的代表了吗？……