清乾隆胭脂红莲花纹碗赏析之初识

李秀普

（国家税务总局湖北省税务局，武汉，430000）

湖北民藏一只清乾隆胭脂红饰金浮雕莲花纹碗，高7厘米，口径15.5厘米，足径7.6厘米。其以胭脂红描绘浮雕的莲花，加以描金、鎏金搭配，色若绛霞，金碧辉煌，实属珐琅彩瓷器中的稀世珍品，极具鉴赏价值（见图1、图2）。主要看点有如下七个方面：

其一、形制别致。沉稳端庄，口沿微外撇，线条柔美。圈足，足底呈“泥鳅背”状。外壁较深，口沿至中间稍敛，中间至底边显收，外底适中而平坦，为典型的清宫碗造型。内壁较浅，内底宽大而微凹，壁与底弧角相交，其状类似于盆。此种外碗状，内盆样的官窑碗，非常别致，极为罕见。

其二、胎釉上乘。从整体上看，修胎规则，胎体轻薄，完整无缺。从圈足底脚脱金露胎处看，瓷质洁白似玉，缜密细腻。透过胭脂红和从底心方框款识露釉处看，釉质纯白，不偏青，也不偏黄，无棕眼，无缩釉，无波浪釉，无裂纹，光润匀净，洁明清莹。体现出珐琅彩瓷器胎釉的不可超越性。

其三、雕工精湛。外壁减地浮雕莲花，由三层莲瓣、每层10枚构成，外层莲瓣全露，中层在外层两花瓣之间半露，里层在中层两花瓣之间露尖。雕工干练，艺术高超。减底去留有度，浮雕与地子衔接自然，所有莲瓣饱满圆润，每层大小、形状完全相同，呈现莲瓣层叠，莲花盛放的态势。

图1 外足外壁

图2 内底内壁

其四、红釉妍丽。以胭脂红釉晕染圈足外围和周壁莲花。圈足红釉微厚，色微深，且厚度均匀，色调同一。莲瓣红釉上端边沿微厚，色微深，由此向下渐薄渐浅，薄到极致，浅到淡粉。深处娇艳，显带紫色，浅处淡雅，略含紫意。绘画笔触精妙，色泽过渡柔和，莲瓣自然、和协、统一，莲花立体、形象、妍丽。

其五、饰金繁缛。胭脂红之上满描金。在圈足与碗壁之间描绘一道宽金线，以分隔壁与足；在每枚花瓣上描绘细密的、直曲相间的纵向金线，以示瓣脉；在圈足外围以金描绘精巧、繁华的花卉纹。在方框款识和胭脂红之外，包括碗内、外口沿、足墙底脚，全部鎏金。描金与鎏金精密繁复，展现出乾隆珐琅彩的雍荣华贵。

其六、款识素雅。在碗底心白釉之上，以蓝料书写“乾隆年制”四字二行宋体款，外加双线方框，形似印章。蓝料深浓沉稳，在光线照射下不反射亮光。方框、文字笔触明显，手抚有凸起感。字体规整稳重，框线内细外粗，字与字间、字与框间布局协调。款识布落于满地鎏金之中，格外素雅（见图3）。

其七、老痕自然。乾隆珐琅彩瓷器，是清三代珐琅彩瓷的巅峰之作。此碗在历经数百年之后的今天，不仅保留了华丽的贵气，而且聚集了天地的灵气。其胭脂红包浆油润，光泽莹亮。鎏金之上的氧化膜，色稍深，光略敛。圈足底脚鎏金有轻微磨损，些许脱落。釉面老化气泡中的沉积物，饱和、色深（见图4），岁月留痕自然。

图3 底心款识

图4 老化气泡

象这样集浮雕、绘画、饰金、蓝色珐琅料署款于一器的胭脂红帝王专用品，前所末见。为此，这只莲花纹碗的各个看点，不仅彰显出皇家富丽堂皇的艺术风韵，还在丰富和发展胭脂红鉴赏理论方面，独具物证价值。

胭脂红以黄金为呈色剂，又称“金红”。学界普遍认为，康熙朝烧制多色珐琅彩瓷器开始用到胭脂红，随着技术日渐成熟，到雍正、乾隆朝，不仅烧制多色珐琅彩瓷器，还烧制更为奢侈的单色胭脂红瓷器。由于胭脂红技术复杂，造价昂贵，到晚清民国，其配方、施釉、烧制技术都悉数失传，加之可见实物堪少，导致鉴赏理论上的不足。突破这种局限的重要途径，是收集和研究实物，以证实和补充胭脂红瓷器鉴赏理论。从这个角度讲，莲花纹碗如同新发现的“富矿”，价值可期。

先说证实价值。从两个历史记载中可见一斑。清末寂园叟撰的《陶雅》记载，“胭脂水为康熙以前所未有，釉薄于蛋膜者十分之一，匀净明艳，殆无论比。”长期以来，很多人将“釉薄于蛋膜者十分之一”当作模糊的形容来理解，认为所见的实物没有薄到那种程度的，只是形容胭脂红釉薄而已。但这只莲花纹碗的胭脂红釉大多薄至几近于无，可谓只见色度，不见厚度，与“釉薄于蛋膜者十分之一”相吻合。事实证实这个记载，不是模糊的形容，而是在当时的计量条件下的定量的描述。清中期《南窑笔记》中记载：“今之洋色则有胭脂红、羌水红，皆用赤金与水晶料配成，价甚贵。”显微察视可见，莲花纹碗胭脂红釉中密布着极小的黄金粉末，胭脂红中配有赤金的历史记载得到了证实。

再说补充价值。莲花纹碗的一些情形不同寻常，是补充现有文字资料的好素材。还是前述两个历史记载为例。《陶雅》描述了釉薄，却没有说明为何要釉薄。《南窑笔记》点明了配金，却没有说明为何要配金。这两个“为何”的部分答案，存在于莲花纹碗上。如，通过观察胭脂红薄的效应，可发现，之所以要如此之薄，是要让胭脂红与白底釉及其气泡三者的光色互映，以呈现出娇嫩、洁净、逼真的莲花色泽（见图5）。 再如，通过观察胭脂红中的含金与色度的关系，可发现，含金少，色就浅，反之亦然，几处小于毫米的紫色斑点表现特别明显，含金较多，色也较深（见图6）。尽管这种现象是一定条件下产物，不意味着在所有条件下都如此，但至少能说明配金的目的，是要胭脂红发色更美丽。补充价值，在历史记载方面如此，在其它方面也不乏其例。如，当今的显微技术，可以清楚看到胭脂红中的微小金粒。对这一鉴赏方法，似乎很难见到文字资料提及。虽然台北故宫博物院所著《金成旭映——清雍正珐琅彩瓷》一书有所论述，说，“中国金红料中常见金微米颗粒，即所谓的析金现象，可视为中国金红料特有的显微特征。”但说的对象主要是清雍正胭脂红瓷器。莲花纹碗胭脂红含金现象，证明乾隆时期与雍正时期一脉相承，都用“金红”烧制宫廷珐琅彩瓷器。

图5 莲花色泽

图6 紫斑含金

莲花纹碗更多的证实和补充价值，还蕴含在前文所述各个看点的具体细节中，只要深度挖掘，就会有所收获。最近的实例很有意思。几位收藏爱好者，依据莲花碗的工艺特征，推测它是宫廷成套供器中的一件，于是与持有者交朋友，了解来龙去脉，终于打听到民间还藏有一件与之配套的胭脂红莲花纹器物。若真能一睹其尊容，开展两者的比对研究，莲花碗物证价值将更为显现，成为经典案例。

清乾隆胭脂红饰金浮雕莲花纹碗，风采亮丽，颇为名贵，物证信息富有特色，弥足珍贵，有待于学界潜心研究、整理和归纳，从中获得新的认识，以进一步印证和补充有关胭脂红瓷器的鉴赏理论，持续助力鉴赏事业的健康发展。