亦幻亦真梦窗词

刘宁

摘要：梦窗词一向以晦涩著称，近代文人多对吴词加以讥评，而更前代的文人却吴词备至推崇，其实吴词之难解，一是时空杂糅，二是用典生僻，反复阅读，自有一种灵气蕴于晦涩之内。

关键词：时空;深幽;色彩;炼字炼句

吴文英（1207-1269），字君特，号梦窗，籍贯四明鄞县，南宋词人。在宋朝词人中，他的知名度或许不及苏轼、辛弃疾，但是他那清矍飒沓的词风、瑰丽深幽的词句，在宋词的发展史上无人可以替代。他放浪江湖，却始终未离吴越;他终身不仕，却周旋于权贵之间;他虽曳裾侯门，却耻于投机钻营，一直保持清高独立的人格。

吳文英穷其一生，都致力于词的创作，比较于他之前的大家如辛弃疾、姜夔而言，吴文英的作品，更胜在艺术技巧上。

一、幻化灵动的时空捭阖

在艺术思维方式上，他力图彻底改变寻常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人眼中的虚无化为实有，通过艺术的奇特想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界。如游苏州灵岩山所作的著名怀古词：

渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。

宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。

开篇打破了登高怀古词大写眼前实景的创作定式，而以出人意料的想象将灵岩山与馆娃宫等虚幻化，将灵岩山比喻为青天陨落的星辰。这是化实为虚。西子的遗迹本已是一片废墟，而作者却以超常的想象，逼真地还原出当年采香径中残存的脂粉香味和响屟廊内西子木屐漫步的声响，化虚为实，亦幻亦真，境界空灵【1】。另一首《思佳客》，更是将半幅枯骨幻化为风姿绰约的女子：

钗燕拢云睡起时。隔墙折得杏花枝。

青春半面妆如画，细雨三更花又飞。

轻爱别，旧相知。断肠青冢几斜晖。

断红一任风吹起，结习空时不点衣。

这种超常的想象力和幻化的表现手法，为吴文英所独擅。

二、新奇曲巧的章法架构

在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的事情、场景浓缩统摄于同一画面内;或者将实有的事情与虚幻的情境错综映叠，使意境扑朔迷离。吴文英写词师承周邦彦。清真词的结构也有跳跃性，但起承转合，或用虚字转折，或用实字提示，尚有线索可寻。而梦窗词的结构往往是突变的，时空场景的变化不受理性和逻辑次序的约束，且无过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可寻。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了阅读者理解的难度。吴文英长达240字的自度曲，也是词史上最长的词调《莺啼序》，便典型地体现出了这种结构的特色：

残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。

十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素，倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。

幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡，青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？

全词分为四段，主要是写对亡故恋人的思念，思念中又含羁旅客情，时空变换，反复穿插。

第一段写独居伤春情怀，主导空间是绣户，随着思绪的翻腾而流动，空间意象从西城跳跃到湖上画舫又转换到吴宫。第二段回忆十年前的相遇，而“春宽梦窄”又包含着现时的感受。第三段总写别后事情，过片思虑回到现实的水乡寄旅，接着又跳跃到别后寻访往事和当时分别的情境。时空上有三次跳跃变化。第四段总写相思，又穿插别后的盼望与期待，相聚时的快乐和离别时的伤感，时间又是几度变化，空间也是从眼前跳跃到辽海又回复到江南。时空变换，情怀隐约闪烁。他不是依常例将一事写完再续写另一事，而是交错穿插，词的结构由一个个理性联系的片段组成，内在连接点是跳动的思绪。这种结构方式带有一定超前性，不易为古人理解，因此被斥为“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”（张炎《词源》下卷）。

三、绮丽隽永的语言风格

梦窗词的语言生新奇异。首先是语言的搭配、字词的组合，常常会打破正常的语序和逻辑惯例，和他的章法结构一般，凭籍主观的心理感受而随性组合。如“飞红若到西湖底，搅翠澜，总是愁鱼”（《高阳台·丰乐楼分韵得如字》）和“落絮无声春堕泪” （《浣溪沙》）等，都是主观情绪与客观物象直接组合，无常理而出新意。其次是语言具有强烈的色彩感、装饰性和象征性。吴文英描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词，而多是使用一些情绪化、装饰性、色彩感极强的偏正短语。如他写池水，是“腻涨红波” （《过秦楼·芙蓉》）;写云彩，是“倩霞艳锦” （《绕佛阁·赠郭季隐》）或“愁云”、“腻云”;写花容，是“腴红鲜丽”（《惜秋华》）、“妖红斜紫” （《喜迁莺·同丁基仲过希道家看牡丹》）;甚至写女性的一颦一笑或一种情绪，也喜欢用色彩华丽的字眼来修饰，如“最赋情、偏在笑红颦翠” （《三姝媚》），“红情密”（《宴清都·连理海棠》）、“剪红情、裁绿意” （《祝英台近·除夜立春》）。梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。但也有时给人以雕绘过甚之感，时有堆砌之病、晦涩之失，免不得受到不同道者的诟病【2】。

吴文英的词作多达340余首，相较于姜夔多出4倍多，其题材内容与姜夔大同，多是恋情、咏物、伤今怀古和酬赠唱和的范围。从艺术的独创性来看，梦窗足以与白石相比肩。清人戈载的《宋七家词选》中说梦窗词“以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人”;而纪晓岚主编的《四库全书总目》卷一九九《梦窗稿提要》说“词家之有吴文英，亦如诗家之有李商隐”，皆是名至实归的评价，而纪昀的这句评价，也给了吴文英“词家李商隐”的称呼。其实，梦窗词与义山诗，不独是在语言瑰丽上相近，其用典之深晦、意境之隽永，真有隔于晚唐晚宋却遥相呼应之感。

参考文献

[1]《梦窗词集校笺》[M].北京：中华书局，2014;

[2]《宋词鉴赏辞典》[M].北京：商务印书馆，2016。

（中共大庆市让胡路区委党校 黑龙江 大庆 163000）