隶书“接笔”论

摘要：石刻隶书转折处多做方折，有时候断开分作两笔书写，这就出现了笔画之间的留白现象，在简牍隶书中转折处很多情况多是一笔圆转而过。蒋和《书法正宗·接笔法》提到的五个“尖接法”10，姜夔《续书谱》里讲到的“折搭法”11，陈绎曾《翰林要诀》里提到的“度”12，都是讲的笔画相接处的写法。“接笔”指笔画相接处的写法。13本篇文章的论述内容侧重隶书书体。

关键词：接笔;隶书;结字

1、连与断

明代汪挺《书法碎言》载刘有定论书：“凡字如‘日、‘月等字，内有短画者，不可与两直相粘。”王澍《翰墨指南》云：“‘长‘马横短画不可与竖相连，‘贝‘见中横短画不可与右竖相连。”14释智果《心诚颂》里提到的“潜虚半腹”1，都是强调对字内空间的分割。如图《曹全碑》中一些“口”字的处理，《张迁碑》、《石门颂》中两组相同字的处理情况。

笔画交接处适当留点余白，能够加强字内余白和字外余白的联系，沃兴华在《论书法艺术的现代转型》中也提到：“传统书法一般将作品中的笔墨部分作为图，余白部分作为底，图在底上，呈现出一种空间的深度，视觉将图推向远方，削弱了作品的张力，有损于视觉效果。对于图和底的相互关系，要模糊和取消图底的区别，有两种方法。第一，减少封闭状。笔势不做过多的缠绕，强调笔断意连;包围形的结构尽量留个活口。第二，减弱笔墨和余白的反差，尽量扩大字形内的余白，使它接近或等于字距行距的余白;尽量缩小作品四周的余白;让字形逼边甚至出边。通过这两种方法，让余白穿梭于笔墨之间，笔墨和余白浑然一体，造成图底不分。……