民族危亡时期的呼唤
——马思聪《第一回旋曲》的创作技法分析

于欢 / 李品良

一、创作背景

抗日战争的爆发改变了音乐家马思聪的生活。抗战之前的马思聪主要从事小提琴演奏、教学和音乐创作等活动，战争的爆发使他辗转于南京、广州、香港、重庆、昆明等地与许许多多的中国普通百姓一样生活漂泊不定。1937年，马思聪在广州中山大学担任教授，人民火热的抗日救亡运动激发了马思聪的爱国情怀和创作热情，并意识到立足于民族音乐创作的重要意义。马思聪谱写抗日作品，并在各种组织和团体中教唱救亡歌曲。在这些活动中，他接触到一些进步的北方文化界人士，得到一些北方民歌。并在此基础上开始构思《绥远回旋曲》（又名《第一回旋曲》）和《绥远组曲》。马思聪曾说：“回到中国久了（注：马思聪在11岁时去法国读书，在巴黎音乐院小提琴、作曲班毕业后回国时，已进入青年期），与民族的接触由了解而融合。我虽没有到过绥远，但从绥远民歌中，我想象塞外的黄沙，胡笳，宙宇与驼群的景象。从创作中，我获得了处理民歌的经验，解释起声、民歌与我互相影响，成就了音乐创作。首先，民歌以它的曲调、风格特点、地方色彩感动了我。我总是选那些有着突出的特性的民歌作我写作的动机。我有时采用一个、两个或三个曲调或甚至只不过一两小节的动机。这些民歌或动机，在我决定采用它们之时，已变成了我的一部分。《第一回旋曲》的第一主题采用绥远民歌《情别》的全曲，音符没作更动，但表情、力度却有很大改变。……