两晋南北朝时期的瓯窑点彩工艺探析

◎娄林峰

温州历史悠久，文化积淀深厚，是古“东瓯国”之都地、境内绵亘着洞宫、括苍、雁荡诸山脉。自古以来河流纵横水网密布，“七山二水一分田”，是对温州地理地貌的形象概括。这样的地理特征天然适合古代的窑工们在这里开创窑场。在周边便捷地寻找矿物和燃料，烧结成型，然后利用水路运输贩卖。据《中国陶瓷百年史1911—2010》记载：已查明历代瓯窑窑址200余处分布在永嘉、瑞安、苍南、乐清、泰顺、文成和瓯海等地。

在墓葬和古窑址的发掘中，相继出土的文物里面出现了为数不少的褐彩青瓷，引起世人关注。“温州博物馆收藏的东晋瓯窑瓷器中，约有三分之一是点饰褐彩的，温州双屿雨伞寺东晋升平（359年）墓出土的十一件瓷器中，有六件是点饰褐彩的”。

通过大量的器物和标本的观察研究，专家学者们已基本明确瓯窑褐彩的装饰形式两晋南北朝时期以点彩为主，作为瓯窑青瓷最有代表性的表现手法，古代的窑工们是如何实现的呢？我们试着从工艺的角度探析成因。刘国辉先生在其主编的《工艺》一书中指出：“工艺是工艺美术的简称，是指通过各种方法和技艺，经过匠人们的艺术加工把材料制作成成品的过程，使人们通过视觉来享受的艺术”。

那么两晋时期的们么是用怎样的材料和技艺来创造出赏心悦目的瓯窑褐彩青瓷的呢？

一、晋代褐色点彩工艺

褐色点彩工艺，是窑工们经历过比较长时间的摸索，“原先是作为‘缺陷’出现的，因某个部位含……