历史进程与全球视野下的中国现代美术
——访美术理论家、画家潘公凯

采访人：于洋

一、中国美术现代性问题的提出与深化

于洋（以下简称“于”）：

我受《中国文艺评论》之托，对您进行此次专访，想请您就中国美术现代性和中国画发展的相关问题谈谈您最新的一些思考。中国美术的现代性是一个宏观的理论问题，也是具有现实意义的现实问题，我们可以从这里谈起。

潘公凯（以下简称“潘”）：

我的思维习惯，促使自己更倾向于对问题在大局和宏观层面上进行把握。同时，我认为问题意识非常重要，学术研究如果没有问题意识就失去了方向和重点。所以在比较早的时候，我就对这样的基本问题开始了思考：在20世纪后半期到21世纪初中国美术所面临的最大问题是什么？在20世纪以来的美术史整体局面之中，中国美术理论界必须要回答的一个问题就是，什么是中国的现代美术。现代性从国际化的角度来看是一个很大的题域，而这个问题是现代性在中国美术界的体现。并且，对这个问题的回答需要经过一个时段、经由大家的努力来完成。我在开始“中国现代美术之路”课题时，就想对鸦片战争以来一百六十余年的中国美术史做一个梳理。1999年，我在中国美院报了选题，招了我的第一届博士生，着手探讨这个课题。

那时经过了“85新潮”和改革开放初期的文化讨论热，大家已经从之前封闭的文化语境中完全走出来了，有了一种面向世界的态度；尤其是年青一代，更是热烈地拥抱西方。传统的艺术家这时就有了一个新的困惑：如何面对西方现代主义这样一个巨大的参照物。……