全媒体语境中“新动画中国学派”之本体重建

杨晓林，王 奕

“新动画中国学派”的本体重建，外部条件是当下处于全媒体时代，交流迅速简捷，全球化使得动画创作必须重新界定其与“民族性”和“世界性”的关系；内部条件是传统的“中国动画学派”已于20世纪90年代衰落，迄今30年一直处于积困积弱的复苏期。特别是21世纪的20年以来，上下求索，多事待决。“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源。”（唐·魏徴《谏太宗十思疏》）在21世纪第3个10年，中国动画要崛起中兴，由动画大国跻身动画强国，亟须对传统经验和理论进行革新。重建本体，尤其需要在“形而下”的技术技能方法基础上，对“新动画中国学派”本体的理念、方针和技术路线进行“形而上”的梳理总结。

一、全媒体语境是动画本体重建的历史条件

“中国动画学派”在20世纪60年代（1949—1966年，史称黄金时代）和80年代（1977—1985年，史称白银时代）盛极一时，高峰突起。影院长片如《大闹天宫》 《天书奇谭》《哪吒闹海》等横空出世，惊艳世界，至今光芒不减；水墨动画、剪纸动画、木偶动画和折纸动画异彩纷呈，得到国际动画界的高度认可。而到20世纪末之所以盛极而衰，主要是由于市场经济兴起，在计划经济下形成的短片创作经验和传统，难以适应新形势下商业市场的需求；加之上海美术电影制片厂积重难返、转型乏力，商业类型动画创作匮乏，缺少通权达变和“辞旧迎新”的机制，以致“门衰祚薄”。到了21世纪，随着科技发展和外来思潮影响，全球化和产业化成了时代主题，“新动画中国学派”本体重建成了此时的历史使命。……