媒介变迁视域下动物题材纪录片创作理念的流变

王 琦，刘星伶

自古以来，世界各地的人们都对动物充满了好奇心。“从《诗经》的‘关关雎鸠’到《庄子》的动物寓言，再到《山海经》的复合动物和奇禽怪兽，在范围广泛的古代中国文献中，动物形象比比皆是。”①［英］胡司德：《古代中国的动物与灵异》，蓝旭译，南京：江苏人民出版社，2016年版，第10页。西班牙阿尔塔米拉洞穴中的野牛画，更是艺术史家无法回避的话题。可以说，对动物世界的再现与表现，是人类艺术的母题之一。而这种活动又必须依赖于媒介的参与。无论是口语、书籍、石碑、图画还是静态照片，都是人类对动物进行创造性展现的载体。因为“一切媒介都是感官延伸，人的感觉也形成了每个人的知觉和经验”。②［加］马歇尔·麦克卢汉：《理解媒介：论人的延伸》，何道宽译，南京：译林出版社，2011年版，第33页。伴随着技术的进步，作为人类感官的延伸的媒介在不断变化，进而也改变着人类与动物的关系，直到电影的出现，将这种改变提升到了前所未有的程度，因为“仅仅依靠加快机械的速度，电影就把我们带入了创新的外形和结构的世界”。③［加］马歇尔·麦克卢汉：《理解媒介：论人的延伸》，何道宽译，南京：译林出版社，2011年版，第23页。换言之，电影的诞生，让人类终于有机会通过对连续时空的动态复制去构建一种与以往完全不同的人类与动物的关系，而这种关系最具有代表性的体现形式，就是动物题材纪录片。

一、结影映物：活动影像对动物的最初关注

电影在诞生之初，作为一种尚不成熟的媒介，还不具备艺术的属性，更多的是被当作一种记录和复现现实的全新工具。……