传统艺术形式分析为油画语言转变带来的启示

唐诗尧

摘 要：敦煌壁画中体现出的开放博大、包容汇通是中华民族精神高度的体现。中国早期壁画形式与油画的前身湿壁画与蛋彩画有相似的语汇，追溯至早期的欧洲绘画作品，多是用宏大叙事的手段进行表达的宗教题材绘画，这种服务于宗教的功用性也同敦煌壁画有相近之处。而在敦煌壁画中的早期传统绘画的开放博大、包容汇通更是中华文化精神高度的体现。故以油画的角度展开相关艺术思考，在古老的母题中注入新时代的观念与文化意涵，能够为传统艺术的造型转换和创新性探索提供新思路。随着国家综合国力的强大，艺术学习者在艺术形式趋于多元的时代下，更渴望通过已学习到的专业手段传达中国自身的文化信息。求木之长，必固其根，想要赋予油画本土语言特征及实施其当代转型，应回归绘画语言的原点，追溯绘画发生的源头。文章主要以盛唐前敦煌壁画中花的造型为研究对象，通过梳理其造型意义、总结其造型特征、分析其结构作用进行研究，并探讨其对油画语言转化及当代转型的启示。

关键词：敦煌壁画;油画;花;造型

油画的前身是15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画，后经尼德兰画家扬·凡·艾克对绘画材料等加以改良后发扬光大，从此油画成为西方绘画史中的主体绘画方式，至明清时期由传教士传入中国，之后如何将油画本土化成为中国油画家的一个课题。赋予起源于西方的艺术形式以东方的艺术特征并非是件容易的事，自20世纪以来便有油画家尝试油画的本土化转换并获得成功的案例，徐悲鸿结合传统中国画创作的诸多大型作品就深入人心，如《愚公移山》《田横五百士》。……