图说小楷技法（二十一）

二、谈谈小楷的肥瘦、轻重、曲直、刚柔

毫端之有轻重，犹用笔之有肥瘦。无论肥瘦，都贵于中锋，能运中锋，则虽肥实劲，虽瘦亦腴。钟繇、颜真卿的小楷，用笔丰腴，看似肥而实劲，看似浊而实清，字里行间洋溢着一种温润清雅之气。唯王羲之的小楷粗不为重，细不为轻，肥瘦适中，修短合度，有冲和静逸、潇洒绝尘之态，为世人所重。故小楷用笔不欲太肥，太肥则质浊，质浊则点画臃肿、龌龊，钝慢而多肉，肥浊而无骨，致有墨猪之诮；也不欲太瘦，太瘦则形枯，形枯则用笔单薄、平扁，干枯而露骨，瘦硬而无肉，致有枯骨之谓。禋小楷用笔，无论肥瘦，都应以骨力为尚。未正骨骼，先尚态度，不知中锋，辄讲肥瘠，这是一种舍本逐末的方法。唐太宗《指意》中有一段耐人寻味的话：

《跋苏轼〈黄州寒食诗帖〉》南宋·张

《跋李公麟〈潇湘卧游图〉》南宋·葛郛

夫书以神情为精魄，神若不和则无态度耳；以心为筋骨，心若不坚则字无劲健也；以副毫为皮肤，副若不圆，则字无温润也，所资心副相参用，神气冲和为妙。所谓心，即指笔心，亦犹字之筋骨。副毫之在两旁，亦犹字之肌肤，肉须裹筋，骨须藏肉，用笔方能圆润，能圆润则肥瘦皆宜，骨肉相称。

小楷用笔，贵有轻重曲直的变化。若上下齐平，前后一等，平直相似，状如算子，这种没有起伏的用笔势必会导致板刻生硬的弊病。清包世臣《历下笔谈》中说：

凡人之生也，必柔而润；其死也，必硬而燥。草木亦然，柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。曌楷书点画的挺拔是一种富有弹性的力，它通过曲线美的形态表现出来，犹如一个运动员的形体美一样。……