超然物外 实寓真情
——苏轼《洞庭春色赋》赏析

苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，著名的文学家、书法家，“唐宋八大家”之一。他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”。其善画竹木怪石，画论、书论亦有卓见。《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，均为苏轼撰并书。此二赋为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书32行，287字；后者行书35行，312字；又有自题10行，85字，前后总计684字，为所见其传世墨迹中字数最多者。

《洞庭春色赋》成文于公元1091年冬，苏轼被贬至岭南后，于途中遇大雨留阻襄邑（今河南睢县）书此以述怀。其自题云：“绍圣元年（1094年）闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。”此赋用笔雄劲有力，姿态闲雅而不失法度，潇洒恣肆、飘逸绝伦，结字绵密却势态分明，古意盎然。明张孝思云：“此二赋经营下笔，结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞。”苏轼的字看似平实、朴素，却有磅礴之气，变幻莫测。他长于行书、楷书， 笔法肉丰骨劲，跌宕自然，一生居险而求安，苦涩而得闲，“天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端”，给人以“大海风涛之气”“古槎怪石之形”的艺术美感。黄庭坚在《山谷集》中评苏轼曰：“其书姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲……至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自当推（苏）为第一。”明董其昌则盛赞曰：“全用正锋，是坡公之兰亭也。”

本文试从法度和风貌两方面对《洞庭春色赋》作简要赏析。

一、妙理藏法度。苏轼艺术思想本真、素雅。他对书法的追求不执于“法”，亦不泥于“韵”，虽提出“我书意造本无法”的观点，可点画间尽是古法。