主编荐语

露易丝·格丽克在“诗人与教育”一文说：大多数作家都被折磨，即：想写却不能写，想写的不同，却无法写的不同。此言极是。每个作家都想让自己的作品区别他人的，这样才会因差异性而让读者记住。怎么写出不同？每个人有每个人的技法，但无非还是文本的思想特质性和文本形式上异质性两大类罢了。陈东东的诗歌创作多年，有着自己的探索和实践，在中国诗坛上有着很强的辨识度。评论家余退说，东东的诗文本“呈现一种绵密的复合的质感”，并“在其詩意的探索中，又下意识地融合了现代性的多重智性和内涵”，这个评定，我是赞同的，尤其是他的诗歌的“陌生化”和“形式感”是值得我们关注和研究的。比如，在这组诗里，他在《略多于悲哀》一诗中做了很有益的现代性的书写，他把整首诗用“骨头、舌头、断头、兆头、昨天”来分开，但这分开的词组又不是小标题，同时，他在每句的启句反复使用“于是就被又一次升华”来增加整首诗的逻辑重音，使诗歌有了“意味”和“多汁”。他的诗写得表面是稳健且舒缓，内里却汹涌澎湃，他在诗观里说：“然而诗人不仅是一个发声的人，还是一个倾听者的人”，这个观点和露易丝·格丽克的观点一致，格丽克也认为：“我的偏好，从一开始就是那种要求或渴望有一个倾听者的诗歌。”英雄所见略同，天下诗歌同源，从这点来看，是这个道理。

诗人李敢坦言：“我只写属于我的粗陋的诗”，并说自己是“一个学历不高，读书不多的人，一个低矮粗鄙的人”，他用"粗陋“与"粗鄙”，这两个生猛的词来概括自己为文为人，我不知他这样做是出于极端的自爱还是极端的自负。好！我们还是来看他的诗文本，其实，当我读完他的诗后，没有感觉到他的什么粗陋和粗鄙，他的诗语词雅正，取景抒情典雅，没有垃圾派、颓废派以及下半身写作的那些粗俗东西，如果真要找到与粗字相关的，只能说他用诗把事态和情愫的粗糙原始感很直接的呈现出来了，他是贴着他熟悉的生活来写的，写的粗砺与真实。同时，是不高于生活的“诗真实”。因为，他的诗主张明确提到“诗，为什么非要高于生活？”他追求的诗是“我唯愿我写的字与我的生活平行，与我的脉搏共振，与我的身高等高。”所以，他的《一只寒鸦飞逝了》的悲凉、《经年》的沉重、《树活在天上》的祈望、《单行客》的孤独等等，这些诗，由于情感之真，在场之真，哲思之真，使我爱不释手。