中国故事的非虚构叙事分析

【内容提要】近年来，“非虚构”作为一种反碎片化的叙事和传播方式，在新闻领域呈现出蓬勃发展的态势，成为“讲好中国故事”的重要方式之一。“非虚构”在迎来春天的同时也带来了话语范式的转变。本文从叙事主题、叙事视角及叙事方式三个层面探究个人话语与公共话语如何借助非虚构叙事达成对话的效果。

【关键词】个人话语  公共话语  非虚构叙事

“非虚构”一词是舶来品，最早可追溯至20世纪五六十年代的美国，作家杜鲁门·卡波特根据发生在美国中部堪萨斯州的一桩血案所创作的小说《冷血》，被认为是第一部非虚构写作的小说。随后，“非虚构写作以‘非虚构小说的面貌进入大众视野，与当时新闻界的‘新新闻主义思潮勾连，为当下的非虚构写作进入新闻领域埋下了伏笔。”①在《纽约客》《滚石》《时尚先生》等新闻媒体的推动下，这种新的写作手法大获成功，逐渐成为一种流行的新闻写作方式。2015年，白俄罗斯女作家、记者斯维特兰娜·阿列克谢耶维奇凭借非虚构作品获诺贝尔文学奖更是宣告了非虚构在新闻领域的成功。

在中国，非虚构写作于2010年正式进入主流媒体的视野，《人民文学》杂志在该年开设了“非虚构”写作专栏，专栏推出后出现了不少具有社会影响力的作品，如慕容雪村的《中国，少了一味药》等。随后数年，“非虚构概念及其写作实践在报刊等传统媒体版图上不断繁殖扩张，迅速成为新闻领域的一种时尚”。②与此同时，随着新媒体的……