民族管弦乐队低音拉弦乐器的改革与“拿来主义”

彭修文先生于上世纪50年代初借鉴西洋管弦乐队的编制组建了现代民族管弦乐队以来，低音拉弦乐器的改革一直困扰着我们，成为民族乐器改革领域中首屈一指的老大难问题。

半个多世纪以来，不少民乐人抱着强烈的民族主义愿望，始终不肯放弃创造民族低音拉弦乐器的梦想，执着地探索着……但往往以失败而告终。五十年代由上海音乐家研制的“革胡”，以其富有民族风格的外观和音质、音色优于大胡、低胡而风行一时。但音乐毕竟是听觉的艺术，“革胡”因依靠缺乏张力的皮膜振动，音质空虚，音色单薄，缺乏低音乐器应有的厚度及圆润，没用几年，就被大家弃之一旁，遭到历史的淘汰。1997年我在香港中乐团开会时，秦鹏章老先生曾兴奋地宣布，一项新的低音拉弦乐器的研制正在进行，只是目前暫时不能公开。一年后他却一脸无奈地告诉我，试验还是失败了。后来，各地陆续研制出了诸如“拉阮”“拉忽雷”“低音胡琴”等等形制、名称各异的低音拉弦乐器，但都因音质、音色不如人意而未能得到推广。几年前，香港中乐团进行了一系列乐器改革，并取得了很大成绩，其中板膜共振的革胡就比过去仅靠皮膜振动的旧式革胡在音质、音色上都有了很大提高，受到业内人士的充分肯定。不过平心而论，我和很多人感觉其音色、音质仍有较大提升的空间……低音拉弦乐器的改革再次陷入难以摆脱的困境，前途渺茫。

目前现代民族管弦乐队在低音拉弦乐器的使用上大体采用两种办法：一种是出于演出视觉效果“民族风格”的需要，使用本团研制的上述各类改革乐器;另一种则普遍使用西洋乐队的大提琴、倍大提琴，在录音时尤为如此。