《牵风记》女主人公汪可逾论

摘 要：徐怀中在《牵风记》的创作中融合了战争与人的超验叙事，打破了往日战争文学略有僵化的套路，完成了一次新的审美建构。汪可逾在硝烟弥漫的战争背景下，始终保持着她的纯真与无暇，虽被爱情中的负面因素所摧残，但最终破茧成蝶，回归生命的原点。汪可逾是美的化身，她的毁灭是对其自身人格的升华，是对美的超越，因此，她的死具有丰富而沉重的拯救意义。汪可逾这个人物形象的塑造体现了徐怀中对于战争中人性的探索和对美的热爱与追求，也凸显了其精神容量的丰富与宽广。

关键词：徐怀中 《牵风记》 汪可逾

一、《高山流水》觅知音

汪可逾是徐怀中所塑造的一个美的象征。正如她的名字，“可不可以的可，逾越的逾”a，在军队中，汪可逾丝毫没有改变她固有的人生姿态，一直从心所欲，似乎是逾越了军队的纪律，但并没有逾越美的本身。

汪可逾是人与自然的化身，她有两次可以说是经典的“裸身”场面。第一次是在狂风暴雨下的连续强行军后，汪可逾把唯一的一块军用雨布包了她心爱的古琴，任凭大雨将自己浇了个透，随后在一家门洞里支起门板，光着身子睡下了。不想一覺睡过了头，被起早的齐竞遇到，学过人体摄影的齐竞觉得这是一幅绝美的画面，拿出相机一阵狂拍。当齐竞从取景框里看到汪可逾正睁大了眼睛，默默注视着他的一举一动时，一下被“定格”在那里。“首长，照片冲洗出来，不要忘了送照片给我”，这个场景正如这一章的标题《一名女八路一只灰鸽一簇蒲公英》，可以看出徐怀中在创作中想要展现的内在蕴涵，其实是屋檐下的一只灰鸽抖落羽毛上残留的雨水；……