《末世觉醒之入侵》手游世界观解析

胡林

我并不认同玩物丧志这句成语，其一缺乏逻辑先导性，其二人之天性喜于玩乐，其三有反例。古代因产能匮乏，生产力低下很多劳动者连饭都吃不饱，君王为解决温饱并不是想方设法增加产能，而是让工人沉迷一种掷骰子的游戏。玩一天工作一天，用精神食粮抵消饥饿感，工人们也好这一口，玩物反而立志。

饥饿和悲伤同样是不可避免的反应，如果用RPG术语解释，前者是物理攻击，后者则为魔法伤害，但不论二者如何分类他们依旧是现实中的产物，虚拟舶来品。

你会发现，文创艺术都有相通性，透露出“悲剧色彩”的玩意儿也大同小异。如黑魂系列（Dark Souls）的“灰”。它的灰是整个画面、音乐以及剧情隐晦处理上看似极简却又浮华的反差感。即便游戏进行中感受到角色火之传承蕴含的亮色调，但整个环境大基调的挤压让这一丁点希望看上去如此飘渺且骚动，这般至美与南宋诗人唐婉《钗头凤·世情薄》的诗句———世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。不谋而合。

总觉得岛国人对悲之演绎有“武士道”般的自欺性。彩京街机上推出的STG处女作《战国Ace》中的女忍者结局，一个老掉牙的故事。为了荣誉不惜玉碎。此情此景让我联想到了魔兽中的希尔瓦娜斯。很多玩家认为编剧黑化女王。可我不觉得，人在失去了一切，遭受不公待遇的极致绝望中什么事都能干出来。至暗与光芒亦是世人心中道德的标尺，良心这东西狗是吃不掉的，后天也长不出来，天生的。

在《魔兽世界》中，荣誉只代表单方面立场。……