展厅时代取法“二王”的利与弊

舒鸣

摘要：在当今的展厅时代，“二王”逐渐成为了取法的主流，从理论上看“二王”在中国书法史中有着崇高的地位，取法“二王”即“取法乎上”存在逻辑上的自恰，但实际上抱守“二王”存在极强的局限性，往往导致“千人一面”，所以取法“二王”存在理论和实践上的冲突。从正面看，取法“二王”是正途，可以有效避免“野狐禅”，有助于深入理解书法传统;从反面看取法“二王”难度极大且并不能带来个人面貌。取法“二王”是“取法乎上”，但“取法乎上”未必就要取法“二王”，选择适合的法帖更重要，更有助于成就独特的面貌和个性，与其“取法乎上”，不如“取法乎当”。

关键词：展厅时代  “取法乎上”  “取法乎当”  反思  “二王”

改革开放以来全国书法事业蓬勃发展，1980年全国首届书法篆刻展举行，1981年中国书法家协会成立，《书法》、《中国书法》等期刊相继发行，一百多所高校开设了书法专业，全国范围内陆续建立了包括本硕博在内完整的学院教育体系。近四十年间从展览中涌现出一大批中青年书家，各种书风呈现出阶段性的变化，2000年左右“流行书风”大行其道，近十几年以来“二王”书风成为了绝对的主流。在中国书法史中，“二王”有着无可替代的地位，而老子《道德经》中也有“取法乎上，得乎其中”的论述，所以取法“二王”会自然而然地被认为是“取法乎上”，但问题是：为何展厅时代“二王”书风为何会成为主流？取法“二王”到底存在什么问题？到底应该如何合理取法？

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首先，临摹是学习书法最基本和最重要的途径。……