《囧妈》：俄罗斯叙事空间中的多元文化叙述表征

汪银萍

徐峥导演的“囧”系列电影打造了一种中国公路喜剧电影范式，其中，《人在囧途》票房4650万元，《泰囧》累计票房12.67亿元，《港囧》16.13亿元，《囧妈》受疫情影响，以6.3亿元出售给字节跳动公司进行网播。徐峥耗费10年倾力打造的“囧”系列电影风格独特，他的公路喜剧电影聚焦中产阶层的内心痛苦、情感创伤、人生迷茫等人的问题以及他者文化的想象[1]，启发观者思考人生、家庭关系、事业等现实问题。2020年播出的《囧妈》延续“囧”系列电影一贯的风格特征、叙事方式，以俄罗斯文化景观为时空主线，讲述了中国家庭普遍存在的婚姻关系、亲子关系等情感问题。该片试图突破单纯的喜剧外壳，不再以逗乐为主，而是将笑点弱化为主人公徐伊万与母亲、妻子之间的情感矛盾，故而其更多是给人一种温情和反思之感，这也恰是导演意图增加的喜剧电影厚度。本文以电影《囧妈》为研究对象，在整体分析“囧”系列电影风格特征的基础上，为观者阐释《囧妈》中多元文化的表达与人物情感想象。

一、“囧”系列电影的风格特征

2008年，“囧”字成为微博、论坛等社交平台高频词，学者们普遍认为“囧”是一个象形字，其最初的本义为“窗户”，而后引申出明亮、光明之意。[2]徐峥选取“囧”字作为其系列电影的主题，从文化意义来说，可谓一语双关，既通过“囧”字的网络文化含义，强调现代人内心的各种困境、困窘;又借鉴“囧”的本源意义，表达人的成长往往经过囧途之后，才能找到生活的平衡点与内心的圆融。……