浅析群众文艺音乐创作中的专业作曲和业余作曲

岑立群

（内蒙古乌兰察布市察右中旗文化馆，内蒙古 乌兰察布 013550）

一、引言

群星奖参赛者对身份有明确的界定，作品的作者与表演者均为群众文化工作者与业余文艺爱好者。群星奖的参赛者大部分都是作品的作者，也就是群众文化工作人员，是各地文化馆群艺馆的在编职工。参加比赛并不是创作作品的唯一目标，参加比赛的目的是提升作品的推广度，让作品被广泛传唱。因此，问题的症结就在于，具备推广度与传唱度的作品究竟是什么样的？部分人认为，简单的口水歌就非常有传唱度，例如《老鼠爱大米》《最炫民族风》等，每个人都听得懂且会唱，火遍了大街小巷。这是一种与典雅与含蓄相悖的音乐，是不能成为中国音乐代表性语言的音乐，无法作为老百姓所倾诉的语言。而那些在专业音乐会上才可以见到的声乐套曲，或者花腔与咏叹调一类的艺术作品，被群众接收的程度又如何呢？其实，这类音乐作品作为欣赏还是不错的，但是如果没有经历过专业的训练，是无法让人在短时间内深切领悟到其中的奥妙的。所以，在群文领域中既具有推广度，也具有传唱度的音乐作品一定是结语两者之间的，既包含了风花雪月的浪漫，也包含了亲切质朴的和谐，既简单通俗易懂，同时也非常具备艺术的审美。

二、专业作曲作品存在的问题

（一）太过复杂

专业作曲作品的复杂性表现在结构、和声以及作品方面。专业的作曲人都学习过各种复杂的曲式结构，以及大量的技术理论。……