愈发成熟的“文艺范”商人
——从商业角度浅析徐静蕾电影

魏雪格

（河北大学，河北 保定 050000）

一、前言

1990 年代以来，市场经济的发展也在影响着上层建筑方面，电影方面尤为明显，艺术创作开始从文艺性向商业性过渡。评判电影质量逐渐偏向票房，实际上，票房也已然成为电影创作、拍摄的最基本的“目标思维”，“电影文化事业”逐渐被“电影文化产业”所取代。在新的市场环境下，艺术创作规律和艺术生产原理出现了大幅改动，艺术家曾经的艺术追求与当今时代的种种新“逻辑”产生了剧烈碰撞。而徐静蕾作为女性导演，恰巧出现在这个过渡期，从她的作品中可以明显分辨出此生代导演文艺向商业的变化。本文分别从商业特色、商业价值、作品影响三方面，侧重分析徐静蕾转型后的四部作品，即《杜拉拉升职记》、《有一个地方只有我们知道》、《亲密敌人》、《绑架者》，以此总结文艺转型导演的商业片作品的共性。

二、女性导演自带的商业光环

徐静蕾进军电影界是新世纪初期，此时商业电影已经初见端倪，在徐静蕾之前的第五代导演在“纯粹艺术”上已颇有建树。徐静蕾早期的作品，也延续了“纯粹艺术”风格，她不是专业出身，但同时她也没有教条化僵化观念的负担。从她初期作品《我和爸爸》、《一个陌生女生的来信》、《当梦想照进现实》中可以看出，徐静蕾利用早期的文艺向电影作品成功塑造了自己的导演风格和类型，专注表达女性视角的情感，强调女性意识，在由男性为主导的电影界争取了一席之地，强调女性创作者的存在感。……